所以毛筆不是放在筆筒裡的，是筆毫朝下懸掛在筆架上的。沒用過的毛筆倒是可以放在筆筒裡，但沒用過的毛筆，放盒子裡櫃子裡一樣，有沒有筆筒都可以。
筆筒沒有具體作用，所以出現得晚。但是它出現了，那就是有作用的——觀賞作用：擺在案頭，裝點書桌，陳設觀賞。
從這件筆筒上，能大致認定是過渡期到康熙早期，在瓷器上的眼力已經算可以了。因為青花瓷跨度很大，有些老玩家，也隻是重點了解明代和清代的著名官窯。
還有人對這個筆筒不感興趣，認為這種稀疏的畫片，是晚清民國的東西。
至於進一步確定具體是哪一朝，是官窯還是民窯，那就需要更高的眼力了。
會者不難，難者不會，隻需要一點，餘耀便立即判定，這是一件順治時期的東西。
這一“點”，就是那隻飛鳥。
瓷器上，有無聲的鳥語。
從明代後期，到清代早期，因為政治和社會環境的影響，瓷器上的鳥，狀態是不一樣的。
比如，比過渡期更早的萬曆時期，瓷器上的鳥，都是頂頭振翅疾飛，仿佛是在播報：大明快完蛋啦，快跑啊！
到了天啟和崇禎時期，鳥的狀態變了，有點兒翩翩起舞的感覺，又仿佛是在說：活一天就享受一天，吃了斷頭飯，二十年後爺又是一條好漢！
順治時期，又有變化，飛鳥的狀態不是疲於奔命，也不是自暴自棄，而是一種調整的狀態，典型特征就是飛鳥的頭不衝前，經常作回顧狀。
到了康熙早期，飛鳥就少了，多是蹲在枝頭上的鳥，即便是飛鳥，身軀也都有點兒肥，肚子比較圓。
這件青花束腰筆筒上的飛鳥，距離枯枝不遠，卻不落下，扭頭回看著枯枝，像是有點兒想歇腳的感覺。
當然，解釋起來相對複雜，餘耀看隻是很短的工夫，這件筆筒還沒被調整擺放狀態，他便又確定了這是一件順治官窯！
順治時期，禦窯廠不可能全麵恢複生產，所以順治官窯是比較少見的。這個時期，也延續了明末出現的“官搭民燒”。
官搭民燒，簡單來說，就是大部分官窯瓷器，先在禦窯廠完成造型和釉彩方麵的工序，然後在民窯中搭燒。這也是明末清初出現一批足可比肩官窯的高水準民窯的重要原因。
所以，從胎釉，青料，畫工，這些方麵，都很難區分是順治官窯還是民窯，而且這件又沒有款兒。有款兒當然就容易多了，順治官窯款兒容易鑒定；不少民窯也是落款的，多是乾支款兒，比如“順治丁亥年”。
餘耀確定是順治官窯，還得謝謝擺放方式，要是一開始是豎著擺放，他也得看了圈底才能最終確定。
因為這件筆筒的圈足口沿，是經過仔細修琢的，是光滑的“泥鰍背”，顧名思義，就是修出的弧度如同泥鰍的背部。
精品民窯也有“修足”的，但卻達不到這種水準。這需要很高的功力，而且耗時偏長。再者，單就筆筒來說，官窯修成的泥鰍背，必定比民窯光滑，打磨技巧和打磨材料肯定不一樣。
技術上的分析容易，落實到眼力上，能看明白就難了。
被這件筆筒吸引的人，似乎看得越久，越有些拿捏不住。
此時餘耀不由又看了一眼標價，深深吸了一口氣。
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