不過，嚴格來說，這東西也不能算書畫。這是一件插屏，紫檀的料子，高約五十厘米，寬約六十厘米。插屏中間的屏芯，卻是一幅紙畫。
插屏這東西，和大屏風、地屏都不一樣，它是擺桌上的，最初是硯屏轉化來的。硯屏擺在書桌上，主要功能是擋住硯台，防止磨好的墨汁被開門關門的小風吹著，這樣容易乾；當然，也有裝飾功能。
硯屏一般不大，後來演化出了插屏，變大了一些，成了擺在桌上的純裝飾的東西。
一般來說，插屏的屏芯，就是這塊插屏放紙畫的地方，是可以活動的，能夠拆裝更換；比如一年四季，弄四塊屏芯，春蘭、夏荷、秋菊、冬梅，這麼一倒，彆有意趣。
但是，屏芯沒有用絹或者紙為底的書畫作品來安插的。書畫作品都是裝裱掛牆上，而且不硬實。插屏的屏芯，往往是什麼玉石，大理石，或者螺鈿鑲嵌、美材雕刻類的東西。
所以，隻一眼，這就是一件拚湊的東西。
餘耀再多看幾眼，更加確定了，這紫檀的插屏架子，是清末的；而作為屏芯的紙畫，卻大致是明末清初的。
而且這紙墨本身是明末清初的，裝裱卻是新的，雖然用了老綾子。用作屏芯，也不用裝軸頭，就是以裱底為襯，四邊又固定了薄薄的木片，就這麼當成屏芯放到了插屏裡。
所以，這插屏雖然這麼一弄，“完整”了，也不算難看，但卻顯得有些怪異。
最關鍵的是充當屏芯的紙畫，彆看是明末清初的紙墨，但這幅紙畫的“毛病”卻不少。
第一，這紙，是竹紙，雖然是加厚的，但竹紙總有些半透明的感覺，作畫效果沒法兒和宣紙相比。
第二，畫心是一個扇麵，而且看著比一般的扇麵更窄更長，比例有點兒失調。
第三，扇麵上畫的，是一條奔流的大河，周圍高山密林，伴著一輪旭日。筆法感覺沒什麼功力，有點兒普通不說，用墨的濃淡似乎也全無章法，時濃時淡，而且有不少地方還帶著類似“重影”的效果。
第四，畫上沒有題詞落款，沒有鈐印標記。本就看不出什麼高明之處，又沒有這些，那就不可能知道是誰畫的。
楊銳這時候撇了撇嘴，心裡已經暗罵開了：這特麼算什麼放漏兒？弄了一幅無名氏的畫作，配了個半老不新的紫檀插屏框子，就這麼強行拚湊到了一起。
而餘耀，此時一邊看，一邊暗想，這可能是老板得了個插屏，但是沒有屏芯了，又得了這麼一幅畫，裝裱後聊做屏芯；“廢物”利用，兩兩結合，也算是一種包裝，萬一有人喜歡，就能多賺點兒。
這一屏一畫，單賣都是賣不上好價兒的。插屏沒了屏芯，又是清末的，也隻能賣個紫檀框子錢了，雖然這麼大塊帶工的老料，也能值個五萬六萬的，可比起帶了原屏芯的完整品，還是會差不少。
這幅畫，若是看不明白，也就是能靠著年份值兩個錢兒，主要還是老竹紙的錢，但幾千塊也未見得好出手。
而這件插屏，標價八萬。
老板和掌眼老頭兒肯定是沒看明白了，被抽中的十個人中，也是有九個沒看明白，從他們的表情和鬆弛的狀態也能看出來。放漏？說得真好聽啊！
唯一看明白的，就隻有餘耀。
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