沈歌連忙擺手，“就是古玩上的事兒，你不想聽聽麼？我剛才見客戶去了，有件東西挺特殊的。”
“坐下說吧！”餘耀抬了抬手。
三人坐到了八仙桌邊。
“什麼東西？”餘耀問
“是一本冊頁。”沈歌應。
“冊頁？”餘耀看了看她，“你不是在瓷雜部麼？而且你們陳總不是本來說放你的假麼？即便你回去，也應該安排清閒的活兒啊，怎麼還換部門了？”
“是啊，本來說放假，但我沒提這事兒，照常上班。也不是換部門，他是說讓我機動性輪崗鍛煉一下，先到了書畫部。這東西我是和臧主任一起去的。”
天和拍賣書畫部主任臧冠勳餘耀見過，當時樓上鄰居塗文海的那幅傅青主的畫，就是他來的。
港島那批瓷器要上春拍，春拍馬上就要開始；所謂機動性輪崗，無非就是讓沈歌避開那批瓷器的拍賣流程。
“好事兒啊，重點培養才輪崗。”濮傑不知個中事由，隨口來了一句。
沈歌笑了笑，餘耀接口，“這冊頁，是一個人的作品，還是合集？”
冊頁，在書畫裝裱體式中，是最便於保存和欣賞的。當然，能裝裱成冊頁的作品，尺幅都不大，都是小品；故而能裝裱成書籍的樣子，一本成冊。
冊頁最早出現，大致應該是在唐代，當時有人為了解決長卷不方便欣賞的問題，采用了化整為零的辦法，切開之後一頁頁單獨裝裱再集合成冊。
當時不叫冊頁，叫頁冊。這種原始的處理方式有點兒暴殄天物，所以推廣度不高。
但是，切割長卷不被人認同，集合成冊的方法卻被借鑒了，大小差不多的小品，就可以用這個辦法來裝裱了。
明清時期，冊頁開始大大流行起來，本來書畫小品是很容易佚失的，這辦法既有利於保存，也有利於欣賞。
而且還給書畫收藏者多了個發揮主觀能動性的機會，可以按照作者或是主題，分門彆類收藏。就好像集郵，人物題材一本，動物題材一本，某個設計師的一本，等等。
“一個人的，明代唐申的作品，畫頁不多，一共就十二張，畫的是十二生肖。”沈歌介紹，“紙張和筆墨，看著都像是老的，整體上的風格也一致。”
“唐申？”濮傑微微一愣。
餘耀問道，“是唐寅的弟弟唐申麼？他是不是擅長書畫都不好說，而且好像沒有傳世作品啊！”
“從冊頁本身看，應該是唐伯虎的弟弟唐申。一來年份對得上，落款有‘正德三年’，還有‘吳中唐申’。另外，在生肖羊、生肖虎、生肖猴上，還有標注，說明是父親、兄長和自己的屬相。”沈歌應道。
唐寅，生於成化六年，寅年屬虎，故名唐寅。這裡頭有個訛傳，說唐寅生於寅年寅月寅日，其實他生於二月初四，是寅年卯月醜日。
唐寅的弟弟唐申，生於成化十二年，比唐寅小六歲，申年屬猴，故名唐申。成化十二年是1476年，正德三年是1508年，唐申三十二，確實能對上。而且唐寅的畫作也落過“吳中唐寅”。
唐寅和唐申的父親叫唐廣德，關於他的出生年份，很難查到曆史資料。不過，要是照這幅十二生肖冊頁來看，如果是屬羊，大致應該是1451年出生，十九歲有的唐寅。因為唐寅是唐廣德的長子，要是再晚十二年，三十一歲有的唐寅，好像在明代就太晚了。
餘耀又問沈歌，“除了這些，還有彆的什麼嗎？”