陳良典立即接口，回旋了兩句，便朝臧冠勳遞了個眼色。
臧冠勳將錦盒擺上桌，打開了。
蔡老不客氣，先上手了。餘耀也沒客氣，直接站到了他一側，就在旁邊看。
裝裱用的材料的確是民國時期的，封麵用了暗綠帶花紋的綾子。裡麵的畫頁，的確是明代的老紙老墨；水墨畫，沒有用彩，但十二生肖的神韻卻出來了。
蔡老一頁頁地細看。
餘耀一邊跟著看，一邊暗道，這筆法，還真是和唐寅有相似之處。
唐寅的畫，題材很廣泛，人物、山水、花鳥等等都有涉獵，而且他畫風多變，不太容易捕捉。不過，從唐寅的水墨花鳥畫來看，一般是墨色明淨，生趣盎然。這十二生肖的水墨畫，也能看出這個特點。
同時，這冊頁中圖畫所用筆法也有自己的特點。但總的來說，比唐寅差了不止一點半點，特彆是剛柔並濟這方麵，明顯達不到。
雖然誰也沒見過唐申的畫，但是有他哥哥唐寅的特點，是正常的。明顯比唐寅水平低，也很合乎邏輯，要是比唐伯虎還高明，應該不會在書畫史上籍籍無名。
而最後一頁，就如沈歌所說，豎寫四字：甚有意思；落款：京華散人。字體是行草。而封麵題名“明唐申十二生肖冊頁”的字體是行楷；但是餘耀仍然能看出，這是一個人寫的。
從這些信息來看，這就是“京華散人”得了明代的冊頁，從一個收藏者的角度，重新裝裱、題名、落款。
餘耀跟著蔡老看完，臉上微露訝異之色。
因為，這題名和落款的筆跡，不是林豐草給他看過的“京華散人”的筆跡，對不上！
雖然一起看完了，但餘耀的重點肯定和蔡老不一樣。
餘耀肯定得先研究這個“京華散人”，結果一下子就對不上！餘耀不由離開了蔡老身邊，重新回到原先的座位坐下了。
蔡老放手後看了看餘耀，“小餘你這麼著急，該讓你先看的。”
他剛才說餘耀“虛”，自己這也挺“虛”，都看完了才說該讓餘耀先看。
餘耀回神笑笑，“我跟著看完了，不必浪費時間了。”
“噢？”蔡老臉色微變，“那你就先說說吧？”
“長者為先，我哪能班門弄斧？”餘耀擺手。
蔡老似乎很受用，點點頭，清了清嗓子，“陳總，臧主任，這紙和墨都沒問題，是明中期的宣紙和歙墨；裝裱是民國時期的，所用花綾產自浙省，覆背紙用了兩層單宣，也是民國時期的。不過，這到底是不是唐申的畫，我就無法定論了。”
陳良典剛要接口，蔡老卻又繼續說道，“有一點特彆值得一提，這裝裱的水準，堪稱大師之作！而且，從冊頁來看，必定和這個‘京華散人’有關，要麼是他親力親為自己裝裱，要麼是他請人裝裱；但這個名頭，老朽倒是孤陋寡聞了。”
陳良典這次等了好幾秒，見蔡老不再開口才道，“謝謝蔡老指教。這本冊頁，在你們來之前，我和老臧簡單研究了一下，和蔡老的觀點基本一致。這畫的水平吧，在明代入不了高手之列，可也不算庸手之筆，而且有唐寅的特點，從邏輯上是講得通的。可問題是，沒有唐申畫工的參照，哪怕是文字史料。”
陳良典說完便看向了餘耀。