餘耀在他們說的時候，心裡略有淩亂。
難不成有不止一個京華散人？
或者，手抄本和這冊頁上，故意采用兩種筆跡？
這冊頁上的落筆，比起手抄本，感覺收斂很多，中規中矩，沒什麼太明顯的特點。
同時，“許太炎”的筆跡，和這兩種也都對不上；也就是說，不管怎麼樣，“京華散人”應該不是許太炎。
餘耀正在沉思，所以陳良典看向他時，他一時沒有回應。
“小餘先生，你來說說？”陳良典隻好開口提醒。
“嗯？”餘耀看了看陳良典，“陳總，我還是再看看吧！”
“好！你上手吧。”
餘耀上手，先是徑自翻到最後一頁，細察筆跡，而後才再度翻看十二生肖的水墨畫，最後，輕輕試了下紙頁和墨跡的手感。
他依然無法判斷，紙墨有沒有做過舊。
但凡高仿，即便采用老紙老墨，往往也會做舊，因為老紙老墨即便對，長時間的氧化感覺也不一樣。比如，現在常用的“高科技手段”，是采用特殊的“光線”照射。
即便沒有“高科技手段”，做舊的手法也各種各樣，有用煙火熏的，有用特殊藥水浸泡的，等等；同時還有一些輔助手段，比如放到陳芝麻爛穀子裡，製造“蟲眼兒”。
不管采用什麼辦法，對於一流高手而言，多多少少都會看出蛛絲馬跡。
這是這冊頁，餘耀卻不能判定。老舊得很自然。
這裡頭還有一個關鍵，如果是民國時期的偽造品，本來就過了百年；當時的做舊水準如果極高，再加上百年的沉澱，那辨識難度可想而知。
正在此時，餘耀突然有了一絲感覺！
同時也連帶了一絲興奮！
同樣的感覺又出現了。
他曾經有過的“三幅仿畫皆出一人之手”的感覺！
那三幅仿畫，清代錢維城的《流江重巒圖》、宋初董源的《晴嵐飛瀑圖》、唐代周昉的《簪花仕女圖》，餘耀都見過。
他當時，也是產生了一種感覺，進而判定三幅仿畫皆出一人之手。
這個人，自然就是何上善。
如今，細查“十二生肖”，也有了“同源”的感覺。
這十二生肖冊頁，應該就是出自何上善之手！
隻不過，其他三幅畫，都是設色作品，這“十二生肖”是水墨作品；而且其他三幅都有明確的模仿對象，這冊頁上的水墨畫，是在雜糅唐寅風格的基礎上，“創造”出來的作品。
所以，餘耀第一遍看，還不曾有感覺。