餘耀看著他倆，心說年輕男子像是跟著中年漢子混的，但心眼兒顯然比中年漢子要多，而且這年輕男子不太像古玩行的人。
連個盒子都沒配，而且這個報紙團兒包得很隨意。常逛古玩地攤的人基本都知道，很多攤主用報紙裹東西是比較嚴實妥帖的。
但是打開之後，餘耀不由眼前一亮。
這是一隻粉彩碗，口徑有個十五厘米上下，白釉瑩潤，畫片是姹紫嫣紅的牡丹，花朵上還有蜜蜂蹁躚，畫工了得，乍看有驚豔的感覺。
年輕男子翻轉碗底，露出底款：大清雍正年製；同時微微一笑，“怎麼樣？”
餘耀不由眯起了眼，之前瞬間的眼前一亮，此時卻沒了，透出了失望。
這樣一隻雍正官窯粉彩碗，如果是真品，那是能飆到千萬的東西。
當然，餘耀並不是因為這東西是真品的概率低而失望，而是這會兒瞧明白了。
這是一件高仿。
乍一看驚豔，多看幾眼瞧明白了，並不是因為高仿不到位；相反，這胎釉彩料、還有畫工，都是頂級的；隻不過，少了做舊工序的最後一步。
如果能去窯口看一看，就會知道，瓷器的工序是非常複雜的，有人湊成了七十二道，其實很多是可以合並的，但幾十道工序確實能有。
正常的瓷器工藝品，出窯冷卻後就算完成了，頂多有的會修一下胎底。但是，仿古的瓷器，還必須多出一種工序——做舊。
做舊，要區分是出土做舊還是傳世做舊。出土做舊其實相對容易，因為隻需要模擬一個土壤環境。
傳世品的做舊更複雜一些，首先得去火光，難聽一點兒叫賊光，一般是用藥水刷塗。
還得做磨損，這個“磨損”，不是明顯的劃痕，而是細密的類似牛毛紋的痕跡。這個道理不玩瓷器的也明白，任何一件東西，放久了，接觸多了，表麵也會有類似的痕跡。
最關鍵的一點，得做包漿。
頂級的高仿瓷器，做包漿不是一蹴而就的，需要循序漸進好幾步。包漿是一種特殊的氧化層，曆經漫長歲月自然形成的，要想做得逼真，難度可想而知。
這隻粉彩碗，火光去了，痕跡做了，包漿也做過，但還沒有徹底完成，還差最後的一步——牛皮打磨。
現在據說有人發明了一種“包漿絲絨”，代替了傳統的牛皮打磨工藝，不僅效果更加逼真，而且將做包漿的工序簡化為隻需“包漿絲絨”打磨這一步。
而這隻碗，隻少了最後的牛皮打磨這一步，一般人是很難看出來的；因為包漿也算做過了，隻不過還沒“潤”到位；即便是高手，往往也得通過手感進一步判定。
但是餘耀何等眼力？
不過他還是微微一笑，“我先看看。”
上手細看之後，餘耀卻不由心頭一震！
因為這隻粉彩碗，越看越像鬼叔的工手！
隻不過很奇怪，為什麼會少了最後一道工序呢？之前看過的，都沒少。
更奇怪的是，這樣的東西，不應該隨意被拿到地攤上來賣啊！