或許是《黑天鵝》後期製作順利，也可能是祥雲基金在泰國初戰告捷激勵的，蘇長青心情放鬆思路也隨之突然就打開了，《鋼琴教師》越寫越順。
他想明白了一件事，這是阿佳妮的《鋼琴教師》，不是於佩爾的。
這很關鍵，雖然她們同為法國頂級女演員，又都是拍文藝片的，但無法互相代替。
雖然這是很顯而易見的道理，但相當多的業內人士意識不到這一點，或者不服氣，堅持原味移植的翻拍作品汗牛充棟，結果大多都不成功。
蘇長青重生之初堅持原創之路，叫好不叫座之後麵對現實開始翻拍，已經曆了三個階段。
一開始《我的野蠻女友》《太平號》基本原樣移植，雖然有些改動但整個框架沒有變。
然後《移動迷宮》開始大改，糅合進了《大逃殺》和《饑餓遊戲》的大量元素，而且賦予了全新的反戰內核。
到了《小偷家族》《入殮師》和《黑天鵝》階段，因為劇情複雜記不清詳細內容，蘇長青開始在大框架下二次創作，人物之間的小故事、互動對話都已完全是自己寫的，和原作差彆很大。
現在開始寫《鋼琴教師》，又發展到了新階段，情況已差不多類似命題作文，開局隻有一張圖，幾個人物設定，其餘得全部自己重寫。
既然是創作，那就是根據阿佳妮的條件編寫故事，少了原作限製當然就順暢起來。
《鋼琴教師》原作無疑也是為於佩爾量身定做的，雖然演的是四十歲左右的教師，但她當時已經五十多歲，又故意造型得乾癟蒼老，與大家印象中的高等學府鋼琴教師形象大相徑庭，說她是賣菜小販也不違和。
這電影也是為獲獎定做的，極端突出於佩爾的演技，有大量特寫鏡頭，注重刻畫內心世界，文藝氣息非常濃厚。
劇情同樣走極端，沒有一個情節是令人舒服的，鋼琴教師的人生毫無樂趣，生不如死，與學生之間短暫的所謂愛情隻有傷害與痛苦，以及對尊嚴的無情踐踏。
可以說這是一部推高表演藝術的純粹文藝片、獲獎片，也有一定票房價值，雖然冷靜又不失悲憫的刻劃女主角的遭遇，可能具有人文價值，但社會意義幾乎為零，拍出來也甭想在國內公映。
不過《鋼琴教師》的表現形式對蘇長青有極大的啟發價值，他因此又補拍了二十幾段《黑天鵝》中穆沐和柳雨菲的戲，進一步突出內心刻畫。
李奧以及穆沐、柳雨菲也是服氣：“您這創作可真是自由自在，都開始配音了，反過頭又補拍。”
自己編導、自己的人馬和資金，當然有追求儘善儘美的自由，有條件的導演進入數碼時代後甚至把老作品拿出來重新製作再上映，《星球大戰》係列這麼乾過，甚至王家衛的《東邪西毒》也做過。
補拍《黑天鵝》當然也是為了風格上與後作《鋼琴教師》步調一致，這樣才像是黑色係列的作品。
另外蘇長青也有了個考慮，《水形物語》這故事的女主很難挑，需要顏值一般但表演大膽細膩，他認識的女演員沒一個合適的，而於佩爾卻是很好的人選，合作的話肯定會非常出彩。
這簡直是乾坤大挪移，把原本屬於她的電影挪給了阿佳妮，再安排一部合適她的好片。
這主意看上去不錯，但現在沒時間考慮這個，以後再說了。
創作《鋼琴教師》同樣必須考慮顏值因素，於佩爾數年後拍攝這部片子時已年老色衰，而阿佳妮現在美得像朵奇葩，形象必須暗淡化普通化處理，連表演風格都得改變，這對她都是挑戰。
對於自毀形象阿佳妮倒是能接受，被人誇了一輩子美貌，似乎也有股反其道而行的衝動。
“彆在意這些，我不是花瓶。”
美女的話說得輕巧，角色是否好看可以不在乎，那麼是否介意一起玩變態呢？