日本的戲拍了個半個月，除了時不時有人受些小傷，其他都還順利。
受傷主要集中在鹿野千津與查理茲·塞隆的對戰戲份，兩人都未幸免。
雖然鹿野千津把薙刀練得相當嫻熟，但之前對打隻限於與教練之間的對練，並不追求視覺效果，比較中規中矩。
但要完成與查理茲·塞隆的動作戲就沒那麼容易，操控兵器以及武打經驗不足都暴露出來，不是打到自己就是敲到彆人。
雖然薙刀用的是道具，但舞起來力量收放稍微拿捏不準，皮外傷還是難免。
查理茲·塞隆當然也有問題，一對一的對陣也是第一次，同樣經驗不足。
薑還是老的辣，北野武和梶芽衣子都有拍動作戲的豐富經驗，太刀玩得特彆溜，就很少傷到人，不但完成度好也節約了不少時間。
孫健魁和吳鯨來日本之前就研究了兩人之前的電影，總結出他們擅長的動作模式，然後才有針對地設計動作，出來的效果很好。
“北野武爆發力強，動作又快又猛，揮刀隨心所欲，劈頭蓋臉哪都砍，看上去特彆狠。”
“梶芽衣子的打鬥有點像詠春，比較端正，幾乎隻有上半身動作，而是速度也很快。”
梶芽衣子以前的戲也都是穿和服的，方便動作的也隻有上半身。
想要拍好動作戲，了解演員的風格很關鍵。
動作戲拍多了，好演員都會有意無意形成模式，比如香港警匪戲、黑幫戲裡玩槍最好看的是發仔、華仔，雖然動作不符合戰術標準，但是耍得的確好看，耍酷就是他們的模式。
而且各有特色，發仔是裝逼酷，華仔是玩帥酷，他們在許多電影中的槍戰戲中都保持並發展了自己的特點，最終形成風格，想要為他們設計好動作，當然得了解這一套。
不過再怎麼說這些所謂個人風格都比較簡單，孫健魁和吳鯨將北野武和梶芽衣子的特點抓得很準，而且作為中國動作指導在設計上也沒有拘泥，比日本指導敢想敢做，打鬥看上去比以往的更精彩。
不過拍攝過程中所有人都看得出梶芽衣子穿著和服做動作很受限製，和服的下擺太緊了，而且還穿著木屐，走路、轉身都費勁，更彆說和查理茲·塞隆這樣動作靈敏的洋妞廝殺。
蘇長青讓梶芽衣子把木屐脫了直接踩在雪地上，頓時敏捷了不少，同時亡命一搏的姿態也更足些。
北野武對日本女性玩刀很不以為然：“這些都是憑空想象的，和服與旗袍一樣行動不便，我就沒看到你們中國人讓穿旗袍的女人舞刀弄槍。”
這倒也是，日本劍戟片時代組合嘗試了許多文化元素，其中太刀與和服最成功的是梶芽衣子，憑這個在國際上混了個臉熟。
其實國內也做過許多嘗試，早期什麼亂七八糟的也都有，不被接受就放棄，到後來在武打片中出現的女性基本都是男裝了，女裝上陣的極少，也算是實踐出真知。
林青霞在《笑傲江湖》中穿的是日本男裝狩衣，這種嘗試在島國也極其罕見，也就是港人可以這麼玩。
拍北野武的部分，服裝造型上遇到點麻煩。
陳錦原本為他設計的是一套武家和服，穿起來一副老大模樣，北野武提出了異議：“隻有很老派的極道家族在非常正式的場合才會這麼穿，極道人物是很重視著裝的，差不多是日本社會中最時尚的分子。”
他向蘇長青和陳錦展示了一些資料圖片，當代的極道分子一個個西裝筆挺，而且酷愛名牌。
“其實極道早就已經去家族化，目前更像公司，穿著打扮也都向白領階層靠近。”
北野武是拍極道片起家的，他的意見當然得采納，不能為了突出日本元素就亂改，最終陳錦又為他準備了一套黑色三件套西裝，采購自意大利名牌最新款。