或者剪輯一段記憶片段，再透過男主的微表情變化，同樣也能說明白他的心路。
蘇長青不滿意這些套路，於是在這個情節上糾結了很久。
幾易其稿之後，最終設計為男主避開眾人，在一個小黑屋內陷入痙攣般的痛楚，抱著膝蓋渾身發抖淚流滿麵。
作為一支船隊的領袖，他應該不可能隨意在眾人麵前流露軟弱的一麵。
然而在那個年代彆離很可能是永遠的事，從此杳無音信，再也沒有見麵的可能，那種絕望和痛苦是要比現代人強烈得多的。
任何人一旦被擊倒，都像個無助的孩子，幾乎沒有例外。
最終男主顫抖著再次展開信件，借著黑屋外透入的一縷光，目光聚焦在“永遠相候”幾個字上。
這時候鏡頭會給一個數秒的定格，讓所有觀眾也看清這幾個字。
這樣的情節好不好，蘇長青心裡沒譜。
或許直接崩潰才是真性情中人？
瓊阿姨馳騁情感市場幾十年，玩的都是崩潰，或許更能把握情感真髓，畢竟大家吃那套。
蘇長青懷疑自己充滿人物性格分析的設計過於理性，不夠貼近現實。
有時他坐在招待所的荷花池邊，覺得自己是個可憐的人，連正常的人類情感都揣摩不透，像個外星人似的。
與柳雨菲通電話時，蘇長青坦承自己有問題：“我是個可憐可悲的人。”
這種話題好像隻能和柳雨菲談，畢竟她什麼破事都了解，明白蘇長青在說什麼，談再多都沒有後顧之憂。
“你可憐？你是怎麼分析出自己可憐的？”可她並不認同：“胡說八道什麼，有病吧？”
“對，我有病，我是個有情感認知障礙的病人。”
“你有病？”真承認了有病，柳雨菲又氣不打一處來了：“這麼說你和日本的美國的女人鬼混，是因為犯病了？”
“有可能，我還真不是為自己開脫，”蘇長青挺認真：“我覺得自己像個木頭人似的沒有真性情，或者說時刻都是個導演，做什麼都是神遊物外無法投入，完全是旁觀者姿態。
你看我這些年拍的電影，沒有一丁點愛情，都是死亡、精神分裂、虐戀、喪屍、複仇殺戮、詐騙……現在要寫愛情了，寫得很沒把握……”
柳雨菲打斷了他的話：“你之前為穆沐寫的劇本不都是關於愛情的嗎？”
蘇長青為穆沐寫過《我的野蠻女友》，《來自星星的你》劇本大綱也是他擬的，的確都是愛情題材。
這些應該不算數吧？
蘇長青有些悻悻，總不能告訴柳雨菲這些都是文抄，真正憑體會創作時就有障礙了。
既然得不到理解就不談了：“或許我太矯情了。”
“我看也是，這個世界上誰敢說自己很了解愛情？糊裡糊塗才是正常的吧？”柳雨菲反而把他又訓了一頓：“寫劇本可以回北京、回嘉興家裡，或者住香格裡拉也行，為什麼跑部隊招待所去住，也不知道想乾什麼。”