部隊療養院分為兩部分，一部分是近年新建的樓房，麵向官兵療養，不對外服務；另一部分是六七十年代破舊的三層樓房，現在是招待所，對外營業，蘇長青就住在這裡。
服務員的年紀都挺大，可能招待所建成時就來了，穿著的白色老式製服仿佛告訴所有人：這是個有曆史的人。
蘇長青在這住了一個多月，一直到後來遊客都知道他躲在這搞創作，差點成了西湖第十一景，才不得不離開。
這一個多月他一星期去兩趟平湖，先到暫時在平湖市區辦公的平湖集團處理公務，然後在大家陪同下逛一圈施工現場。
同事們都很儘責，柯大路就更彆說了，雖然給他配備了三十多人搞現場管理，可每當想離開時還是放心不下，已經半個月沒回家了。
蘇長青反而勸他常回家看看，影視城是長期項目，咱又不是治水的大禹。
然而柯大路很認真，說開工之初事情多，等走上正軌就好了。
多年後穆沐對蘇長青說過，他的成功與一群忠心支持的朋友分不開，這倒是所言非虛。
除了看現場，蘇長青基本都窩在招待所裡搞創作。
許多喜歡《殺死那個人》的觀眾有個遺憾，蘇長青飾演的世外高人，為什麼沒和塞隆發展出一段愛情呢？
兩人的對手戲挺多，按電影的一般套路，至少也應該表現點情愫出來，何況女主最終又飛往中國了。
其實塞隆也問過類似問題：“我也看過一些東方武俠片，知道高手應該清心寡欲，但我們拍的是現代題材，這樣的兩個正常男女長期在一起練功習武，發展出感情才比較合理吧？”
沒人規定高手就得清心寡欲，高手老了才可能清心寡欲，沒有強烈**的人恐怕很難成為真正的高手。
至於正常男女就得發展出感情，當然未必，蘇長青認為這種情節多餘。
另外一個很大的因素，是因為他弄不好愛情內容。
創作受限於創作者的人生認識，蘇長青前世今生都沒處理好感情問題，兩輩子乾不好的事，當然就是能力有限，這個是難以偽裝的。
沒有經曆過刻骨銘心愛情的人當然也能寫愛情，就像沒殺過人的人寫殺手，沒犯過罪的人寫犯罪，同樣可能像模像樣。
但也僅限於像模像樣，因為絕大多數觀眾也沒犯過罪殺過人，對人物的揣摩和作者差不多。
然而愛情畢竟有些不一樣，很多觀眾是有過刻骨銘心經曆的，隻看過豬跑的人告訴吃過豬肉的人豬肉是什麼味道，顯然不是那麼回事。
蘇長青當然也能寫出很套路的愛情故事，但已經混到這程度應該以不同的水準要求自己，不太好意思那麼寫。
所以現在新劇的愛情寫得就有些吃力，總覺得難以正常、正確地揣摩男女主人公的心境，平淡了無法推動劇情，狗血了又覺得惡心，過不了自己這關。
比如男主得知馬可鳳梨一家已經走了兩個月，一時搞不清狀況，突然看了那封信時應該是個什麼反應？
瓊瑤式的崩潰嚎啕“不不不”，還是古龍式的喜怒不形於色？
崩潰嚎啕的人的心智水平恐怕不超過十二歲，和商場裡打滾要東西的孩子一路貨色。
喜怒不形於色又太老成了，除非男主也是五十歲時重生的。
作為專業人士蘇長青當然知道這種情況下有許多編劇套路，比如安排一段對話，讓男主直接表明心情和心跡，直接明了。