() 如果是一般情況下，路澤做這個事情有點過了。
《白日焰火》這可不是《神都龍王》這種商業片，所以不能像他之前那樣準備一點時間，合格了就可以進入拍攝。
何況嚴格說起來，
《神都龍王》整部片子他都準備了不短的時間。
《心迷宮》也是一樣，路澤也準備了蠻久，那時候邊寫劇本他邊構思。
再好的演員，要做出一定程度上好的表演，也需要時間，需要一步一步分析了解準備角色。
路澤曾經也是為一個角色準備過大半年之久的人。
按理來說《白日焰火》他即使能截胡拿下，或許叫踢走廖凡更為合適，也起碼需要很長的時間把握好角色。
路澤是表現派的演員。
而同等分數的表演，表現派準備的時間，不會比其他兩種表演派彆更短。
...
日常科普，表演分幾個派係：
方法派，體驗派，表現派。
表現派的路子，靠外在的外貌、形體、動作、語言等來塑造人物。
比如他在《神都龍王》中塑造角色，最出彩的就是他全身的控製，麵試的時候炫技也是一樣。
體驗派能在國內不少（隻是國內對於體驗派認識可不清晰，這算是曆史遺留問題論），講的是從內而外把自己變成那個角色。
方法派是體驗派的延伸，在需要表現角色心理、情感時利用自己相同或相似的經曆去演繹。
國內表現派是很少的，國外居多。
路澤之所以是表現派，源自於他的老師：
馮遠征。
當時培訓班的老師發現，路澤可能更適合表現派，也算是路澤有天賦。
那個老師好心，加上喝醉了，就順道在一個飯局上提到了他。
自然就是被馮遠征聽到了，然後聊了兩句北影的老師就叫他過來了。
路澤算不上什麼好苗子，之前也不是學表演的。
但是他又努力又有天賦。
身體條件也很好。
所以一開始是北影的老師一時興起叫他過來，然後馮遠征指點了他一下，算不上什麼。
路澤對於表演的事情，一開始就臉皮厚，也漸漸會察言觀色，各種方法爭取了幾次機會。
每一次他都會進步不少了，再去請教。
對方也慢慢教了他很多，到最後塑造一個好的角色他有時間就會去請教，然後路澤愈發展現天賦和努力。
可以說一句不要臉的話，叫水到渠成，對方最後收了他做學生。
...
話說回來。
不用說，三個派係都要理解角色的靈魂是什麼。
完成角色，表演方式不同，但是最後都是要塑造角色，所以你不可能說不深入了解就胡亂塑造。
說起來大家最熟悉的就是體驗派吧？
章紫衣就是體驗派。
真聽真看真感覺，這幾個詞怕是有些路人都知道，但是要做到是真的難。
要自己相信自己就是，從自己出發，挖掘自己的所有麵。
既要解放自我，又要相信情境。
然後如果角色和自己相去甚遠，沒什麼切入點，那就不要演這個角色了。
這是很難的，入戲難出戲難，還需要很高的天賦。
比如說劉燁演《藍宇》最後和胡軍是有很長一段時間不見麵。
而方法派的優勢就出來了，他可以情感代入。
那《藍宇》的表演就可以把對象替換成女人，這就相對容易。
體驗派不行，你必須深入角色。
如果你要出演這個角色，就要把你身上哪怕一點點喜歡男人的東西放大，然後愛上他。
表現派？
我建個了小號，這個號的屬性特征是這樣的，現在我要登錄這個號去進副本啦！
...
那說了半天，最少見的表現派優勢又是什麼呢？
舉出路澤自身認為的兩大優勢，當然不限於此。
第一個優勢。
很簡單，就從之前的描述來看，大家已經大概知道：表現派是塑造一個角色在自己心裡。
所以自己和這個角色是分離的，脫離角色也是比較快。
就像我提到的，構建一個小號，登陸這個小號。
但實際可不是那麼簡單。
首先分析劇本人物，就要全劇本分析拓展，分析透徹整個角色，然後構建一個儘可能完美的角色範本。
再接下來進行反複的實踐，把這個角色範本演的滾瓜爛熟，這才算是你登陸了小號了。
前兩步算是基本功，還有最後很重要的一步。
隻是前兩步做好，就能應對絕大多數影視作品了，也已經是很優秀的演員了。
但是，
很多表現派演員隻能走到前兩步，並且走得比較差。
所以你可以看到一些觀點國內有人說表現派“浮誇”、“過火”、“沒有靈魂”。
要是完全把握前兩步，也不會出現這個問題，但這確實不容易。
繼續講，
最後一步，就是絕對的把控表情肢體語言後，反饋到內心，形成一種“下意識”的表演模式。
這就是比較高級的表演模式
...
這最後一步，是和體驗派有點反過來的意思。
比如體驗派從心出發，看見了好吃的，才下意識會這樣子吞口水；