高一的演奏考試每個人都有四十分鐘的演奏時間。這種時長一般大家都會選擇不同時代、不同流派的曲目進行組合演奏，儘量全方位、多方麵地展示自己今年的學習成果。這種選曲方式也算是所有人都有的共識了。
偏偏簡一鳴不，他選擇了兩首都在二十分鐘左右的協奏曲。
開會的時候老師頭都大了，紛紛向校長衛叢表示讓他換個曲目單。
偏偏，又是一個偏偏，師徒兩在這方麵有著同樣令人頭疼的特質，衛叢作為簡一鳴的指導老師以及校長的身份表示：臨音附中沒有這種硬性規定，選曲是學生的自由選擇。
那天所有老師都想起來，他們這位世界級演奏家的校長，是以任性、叛逆、個性化聞名於世的。
兩首分量龐大的奏鳴曲讓大家都不知道怎麼辦了，乾脆把人排到了最後。反正從身份、技術到演奏水平來說，簡一鳴壓軸完全沒有問題。
符盛藍看著簡一鳴從舞台的邊緣走到舞台的中間，鎂光燈的光芒一直籠罩在他的身上。他將劉海梳了上去，露出完整的臉龐，人還是那個人，臉還是那張臉，卻和昨天那個他判若兩人了。
昨天他還是隨時隨地能因為玩笑抱著符濱河哭的樣子，今天卻沉穩不少，看著都不像一個隻有十五歲的男生，目光沉著，掃過聽眾席的時候，帶出一種漫不經心。
符盛藍感受到了，和台下坐著誰沒有關係，和誰來聽也沒關係，現在的簡一鳴有一種強烈的傾訴感，他有要說的話，他要說的話都將會在他的音樂裡。
第一首，肖邦降B小調第二鋼琴奏鳴曲。
第一個音，落下了。
像有人提著一壺冰水，緩緩從符盛藍的頭頂澆下，寒冷和不安隨之而來。
這首曲子分成了四個樂章，以第三樂章《葬禮進行曲》最為出名。這首曲子是肖邦在得知國破家亡時創作的曲子，是浪漫主義鼎盛時期鋼琴奏鳴曲的代表作，也是肖邦創作成熟時期的重要作品之一。
這麼重要的曲子，符盛藍聽過的專輯不少，現場演奏的也有好幾次，其中不乏專業、出名的演奏家，卻沒有哪一個、沒有哪一個像今天這樣給他帶來如此強烈的情緒感受。
小調本身帶給人的感覺就是陽光的反義，不積極，甚至是消極的，這首降B小調尤其，因為它本身的創作背景、主題和情緒都是負麵的，國破家亡、國葬、悲痛……一層層疊加，賦予了這首曲子不一樣的重量。
上一次符盛藍感受到這種重量的時候，還是聽一位行業地位和□□相當的鋼琴家演奏這首曲子的時候。
仔細分析的話，簡一鳴在技術層麵上還有很多小問題，樂句的停頓、速度的把控、呼吸的節奏，種種問題累積起來，完全無法和那位前輩比擬，但他有一個完全能掩蓋這些問題的優點，宛如太陽之下再無星星，這些小瑕疵都不重要了——強大的渲染力，他把所有人都拉到了他所描繪的那個情景。
一個悲痛、莊重、肅穆、盛大的葬禮。
從第一樂章獲知這個悲傷的消息開始，懷疑、不安，趨於安靜之後又再次陷入低潮，到第二樂章悲痛，大哭、咆哮，烏雲密布、狂風呼嘯、大雨滂沱，嘗試重新在甜美的回憶當中尋找安慰，最後在低沉的八度敲擊下走向心碎。
第三樂章，葬禮進行曲。開頭低沉的敲擊再度響起，四個穿著黑衣的抬棺人從遠處走來，沉重的黑色棺木就在他們的肩上，像緩步而來的腳步聲，又像越來越靠近的死亡。
符盛藍抓住了自己的領口，大口大口的呼吸。
明明這裡的空間並不密閉，自己的前麵還坐著人，還有燈，可他卻感覺無法呼吸，好像又回到了那個下午，陰沉的午後，低聲的話音，還有母親的哭聲。
世界和他隔著一層膜，聲音忽遠忽近。
姐姐的棺木被平穩地抬了過來，很漂亮的棺木，邊緣雕刻著玫瑰的圖案，是姐姐自己選定的。專業的工作人員把它安置在挖好的長方形坑洞裡，他看著姐姐一點一點地沉進去，手裡的百合無法扔下。他不記得最後是誰從他手裡拿過白色的百合花放進去了，隻記得那個泥土慢慢掩埋棺木的場景。
——讓人窒息。
符盛藍的異常引來了工作人員的注意，她們上前來詢問他是否需要幫助，想要把他扶出演奏廳，符盛藍卻堅決地拒絕了，他彎下腰來淚流不止，從不知道誰手裡接過了紙，胡亂擦了一通。
有一種遲到的悲傷襲擊了他，那麼清晰，那麼鮮血淋漓。
他以為他已經不痛了，到今天才發現原來自己隻是麻痹了，等再次撕開傷口，挖出腐肉的時候，才是走向痊愈的第一步。
符盛藍後知後覺，原來昨天在這裡練習的人就是簡一鳴。
他快呼吸不過來的時候，樂曲脫離了莊嚴肅穆的葬禮，進入到了緩和優美的一段。
這是一段美到極致的樂段，宛如死亡到來後，所有人看到了聖母瑪利亞帶來的奇跡，不屬於人間的樂景，冥界中的愛麗舍。
符盛藍的呼吸逐漸穩住了。
他聽過很多人演奏這一段，所有人的處理方法毫無疑問是美的，柔美、甜美，甚至甜蜜，但還沒有人給他這樣的感覺，宛如極光在天空，人隻能站在地上仰望這盛大的不屬於人間的仙境，光是窺視到一角就足以讓人死而無憾。
他腦袋裡亂糟糟的，已經無法理智冷靜的從技術層麵去分析簡一鳴到底如何做到這一點，隻能任由自己的情緒被樂曲牽扯。
作為評分席，簡一鳴的指導老師衛叢則和符盛藍完全不同，他饒有興致地盯著聚光燈下的簡一鳴，嘴裡喃喃自語：“這可不是國葬啊，一鳴。”
第一首奏鳴曲結束的時候，演奏廳裡響起了一陣聲音不小的舒氣聲。聽得出來因為他的肖邦35而揪心的人並不隻是符盛藍一個。
第二首，貝多芬第31號鋼琴奏鳴曲。
貝多芬在音樂史上的地位不必贅述，而他創作的32首奏鳴曲也在音樂史上占據了非常重要的位置。英國著名鋼琴家、指揮家路易·肯特納曾經說過，如果要給外星人推薦最能代表地球榮譽和人類文明的成果，那麼他會毫不遲疑地把這32首奏鳴曲推薦出去。甚至有人稱如果巴赫的《平均律曲集》是鋼琴史上的舊約，那麼新約必定是貝多芬的《鋼琴奏鳴曲》。
而這首Op.110的奏鳴曲，不僅是貝多芬晚年最重要的作品之一，還是這32首奏鳴曲的代表作。