現在我們能梳理出漢字的大致流變過程。
傳統認知中，一切似乎從甲骨文開始，然後經過了金文、篆書、隸書、草書、楷書、行書等演變過程。
這種演變被概括出來時，顯得非常清晰明了。
假如有倒黴蛋穿越回古代某個時段，就會發現身處文字演變期的遭遇實則一言難儘。
回到春秋戰國時期，如果沒有係統金手指，要為不做文盲需要付出的努力值遠高於今天。
因為當時的文字體係主打一個詞——混亂。
西周末年，諸侯們開始各自為政。
為了把周天子在諸侯國內的影響力降到最低，不隻要搞自己的軍隊，也必須從精神文化層麵下手。
春秋中期開始，不同地域的文字書寫風格差彆已經顯露了出來。從大類區分為兩派，秦地與秦地以外。
關中本來是周朝的核心區域，宗室集聚於此，國都設立於此，文明發展程度高於其他地域。隨著周平王的遷都，關中漸漸變得荒涼沒落。人口數量越來越少，不再被視為繁榮寶地。
秦國最初的封地在甘肅天水一帶，是周朝諸侯國之中地理位置最偏西北的那一個。
在周朝王室動遷之後，秦國漸漸向西周原本的核心地域關中平原進發，後來興盛於此。
由於這樣的曆史發展進程，在諸國文字體係的發展中，秦係文字受到西周文化影響最重，在形體上大致保持了西周晚期的風格。
秦地之外，變化就大了。
各國字體變得各不相同，沒有了舊時金文的莊重，而往清新方向發展。
請看圖片1-10.jpg
不難發現秦地之外的文字風格偏向簡潔。
其中也有不同情況。比如說齊楚吳越之地，在春秋後期流行過一種“鳥篆”或者稱“蟲書“的字體。
以今天的眼光去看，它與其說是文字，不如說更像是圖畫。
學者們將其稱為文字的美術化。在創造這種文字時，特意把字體變得宛轉屈曲，而且加入鳥與蟲的意象，難以辨認出某個字是啥意思。
需要說明，鳥篆不是日常生活的書寫字體，更多被使用在署名或需要文字作為裝飾的場景中。
等到戰國，兩大派的文字體係繼續演變，分為了“秦國文字”與“六國文字”。
秦國文字仍舊保留了西周舊風，更在其基礎上加以改進，主要是朝著字形規整勻稱的方向發展。
我們知道漢字是象形字，造字之初是在描摹實物。
《說文》裡提到：“篆，引書也。”
引，指的是把筆畫拉長了，通過這種方式讓字體看起來更加均齊完鑒。如此一來，原本的象形程度就變少了。
秦地之外，韓魏楚燕齊趙六國文字的主流變化方向是繼續簡省化發展。
通俗講就是把字體結構與書寫筆畫雙雙減少。
部分文字改變後，完全看不出它與它祖宗存在任何關係，比現在的繁體與簡體的差異誇張太多。
現在，很多人即便沒有學過繁體字，但自帶繁簡轉化能力。
其中原因之一，簡體字脫胎於繁體字。哪怕筆畫少了，但字體結構相近，仍舊保留其象形精要的那部分。
戰國時期“六國文字”的流變方向卻不同，將整個字體結構都變了。
放對比圖，以「馬」字為例。
秦係文字傳承周朝舊形，仍能看出“馬”字是在描繪人類從側麵觀察一匹馬的頭、鬃、身。
再看六國文字中的「馬」，以韓國為例，馬字被寫成了一個△上添加兩道橫線，再無半點馬形。
穿越先秦，身處在文字體係混亂時期，假如不甘心躺平，而想要正兒八經地寫出文章，得把幾大國的文字都給認全了。
這種混亂狀態終結於始皇帝。
秦始皇一統天下，頒布了“書同文”政策，當時的主要目的與鞏固中央集權統治相關。它的後續其影響力之深遠卻貫穿整個中華文明史。】
水鏡前，嬴政微微頷首，不由回想起一些幼年舊事。
自己記事起的前幾年在趙國生活，從看趙國文書再改為看秦國文書，對於同一個詞義不得不學兩套文字係統。那個時候就在想假如天下隻用一種文字就好了，如今完成了童年的心願。
水鏡：【秦朝時期，漢字的另一個重大標誌性演變也發生了。史稱「隸變」，它是一道分界線，把漢字區分為古文字與今文字。
隸書，進一步減少文字的象形性，而加強了符號性。
主要從兩個方麵改變，把古體字的勻圓筆畫改為有波折的筆畫，以及把某些合體字的偏旁簡易處理。由此，橫豎撇捺凸顯了出來。③
這種從量變引發了質變的突破，不是一夜之間突然完成的。
根據晉朝的《四體書勢》記載，秦朝使用小篆為官方文字，但篆書寫起來筆畫複雜，所以人們處理龐雜政務時會自然而然去簡化字體，逐步形成了秦隸。
有關隸變的開始時間，從現有考古證據能看出它不是從秦始皇一統開始，而是在更早的戰國末年。出土的雲夢睡虎地秦簡，記錄戰國末年與始皇帝年間事宜，其字體已經能看到隸變意象。】
嬴政瞧著鏡麵底部的字幕，它不是小篆，而是更加簡單的隸書。
結合咕咕列舉出的文字演案例圖來看，他毫不意外字體會朝著簡化方向一步步轉變，那更便於向更多人傳播知識。
水鏡：【說完漢字演變的重要節點，接下來就談一談承載它的器物。先搞一道無獎競猜題，以下六種材料，哪一項是漢字最早的書寫材料。
A甲骨、 B青銅、 C紙、 D陶器、 E竹簡、F絲帛。求一波彈幕，請把答案打在公屏上。盲猜也行。】
鏡前，嬴政坐直身體。他不在乎最早的書寫材料，而關注六個選項所揭示出的最晚的書寫材料。
咕咕提到的「紙」，指的是什麼神物呢？④