蘇韻嘗試著讓曾經他們的領路人、參與過商業電台城寨節目拍攝的雷伯試了試，然後又在找了個地點隱匿著用固定機位拍了半天之後，回到出租屋裡和杜利鋒對比查驗過——最後，雙方都是同意了部分“寫實”劇情采用偷拍現實的模式。
不過，儘管她和杜利鋒兩人各藏身一處，采取雙機拍攝，但暗中固定機位偷拍的這種方式，始終還是不能如正經拍攝那樣便利。
為了追求多角度多機位的素材，在日常偽裝做義工和梁嘉威拍攝個人戲份時，蘇韻和杜利鋒基本都是無時無刻不在跟拍著的：早晨和黃昏的光線最好，可以拿來拍天台和需要光線的室外戲；而這兩個時間段之外的時間，又正好能以走街串巷偽裝做義工的方式，去進行對現實生活的偷拍。
一天的拍攝工作完畢後，一行人就陸續回到出租屋裡聚首：他們倒是也想分頭回家掩人耳目的，可惜租住的那個新樓的無良開發商，實在太過腦洞清奇。
為了省錢，地基沒怎麼打也算了，反正城寨裡麵樓挨樓的，就起到了一種奇異的互相支撐作用。也不至於淪落到風吹就倒的地步。
問題是，它這麼一棟11層的高樓，樓梯都舍不得做，直接就掛靠在隔壁樓旁邊，蹭隔壁樓的樓梯用……
住了一段時間發現這個真相之後，哪怕是見慣了後世地產開發商諸多騷操作的蘇韻，也是為此而風中淩亂了好一陣。
不過呢，淩亂歸淩亂，活還是得乾。
回到出租屋之後，蘇韻等人級從整理素材開始，到查看工程師陳長存的繪製地圖，然後再安排明天的拍攝計劃，日複一日，基本沒有什麼大變化。
而偷拍的這個問題——居民這邊還好，等以後拍完了電影，再讓福利會牽頭出麵解釋和賠禮道歉，基本就沒什麼問題了；至於那些仿佛隨機掉落一般的城寨內非日常混亂戲碼，那就是可遇不可求和富貴險中求了……
一般在遇到這種碰到就算賺到的情況，蘇韻和杜利鋒的分工都是很明確：杜利鋒帶著趙氏的攝影機在高處、遠處拍，蘇韻則帶著係統出品的黑科技隱形遙控攝影裝置，躲在更近一些的室內地方拍攝。
反正係統的黑科技足夠給力，哪怕站到更遠的地方，她也能通過實時反饋而進行遙控操作。
至於蘇韻躲得近些的原因，為的卻是掩杜利鋒這個自己人的耳目了。
等把實地實景拍攝這個最高難度的大工程搞定之後，大部分對戲的室內戲，就能借用之前《城寨出來者》那還沒拆的布景了——這部兄弟戲說來也是慘，仍然還在被勒令這改那改的，時不時就得為修改的劇情而補拍一些鏡頭素材，因此一直都沒能拆那幾個搭好的仿城寨棚屋布景。
正好，也便宜了蘇韻這個要拍同題材的同事：潛入城寨拍攝的人越少越好、也越安全，他們這幾個實在躲不掉的喬裝進去，已經是夠了。
其餘角色不需要進入城寨拍攝的話，人身安全保障就大大提高，那麼也能找到條件更好的藝人來演繹。
例如飾演男主角爺爺“曹老伯”一角的，曆經幾番輾轉，就終於是請到了在圈內素有“銀壇鐵漢”之稱的曹澤華。
這個著名的粵語片老戲骨，除卻以大俠和探長的形象深入民心之外，六十年代那一夜豪賭輸掉名下片場、戲院等物業共計超過3億元的軼事，也是讓港人樂此不疲地談論了許久。
甚至還在《精裝難兄難弟》這部惡搞電影裡，以他為原型設計了一個“牛達華”的角色，與“李奇”、“謝源”這兩個影射經典的懷舊角色同台爭輝。
而蘇韻看上的，就是他那種曆經過無上輝煌、也見識過無邊黑暗的滄桑心境。
“曹老伯”這個角色雖然戲份不多，但卻是男主角進入城寨的原因和引路人，並且最後還會給男主角說出電影想要表達的最終核心思想，對演技要求極高，所以是絕對不可以馬虎。
在出租屋裡整理素材的時候，趁著碎片的閒暇時間，蘇韻又嘗試了手繪一份概念海報。
征得同意，張榷嶸饒有興趣地湊過來一看，立刻就被海報裡頭的意境給驚住了——
黃昏之中，巨大的飛機占據了整張圖上方的三分之一有多，就連鹹鴨蛋一般的夕陽，都被這人造的鋼鐵巨獸遮蓋了大半個身影，隻餘金紅色的霞與光，仍然執著地縈繞天際彰顯存在，成為人與自然最後的對抗。
一個被鋼鐵巨獸和巨大建築群對比得極其細小的純黑色背影，奔跑在城寨高樓的天台之上。
天台那些亂七八糟的衣服、電線以及各種雜物交織成了詭異又和諧的觀感，配襯著底下無數窗戶和牌匾，隱隱便有種即使生於末日也要竭儘全力貫徹活在當下之意，但卻又仿佛超越了時間與空間的未來廢土狂歡般的氣息。
而在那《九龍城寨：天台郵差》的手繪大標題下，更是有著一行仿佛是隨隨便便地斜寫上去的小字。
“你眼中的地獄，可能是某些人的天堂。”
而天台郵差，就是來自於“天堂”之上的傳信人。
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