在80年代以前，我國並沒有固定的常設文學獎項，“茅盾、魯迅、老舍、曹禺”四大文學獎都是在80年代才設立。
之前隻有一些諸如“優秀短篇”、“優秀長篇”之類的臨時評選活動，還是以報刊為主辦單位，而且也沒有獎金，隻有一張獎狀。
獎狀甚至是郵寄，連頒獎儀式、宣傳表彰都沒有，評選結果隻有評選單位和作者本人知道。
好歹在報刊上公布一下嘛，也沒有。
沒有設立文學獎的原因也比較簡單。
一個是當年的文化普及率太低了！
農村普遍不識字，城裡的也大部分不認識字，高小畢業字才認識多少個？卻是“高學曆”！
這種你讓他去搞創作？
那時候如果要評獎，不過是一個小圈子的人關起門來自娛自樂，或者乾脆拿野草當鮮花，有什麼好評的？
另一個原因，自然是時間不湊對。
等到好不容易完成基本掃盲、建立起全民教育體係、有了點文化土壤，上過學的“知識分子”連去廁所都要找張帶字的紙，……不是用來擦屁股，是閱讀的，這次看完了下次還能接著看呢。
沒成想突然來了好大一陣風，作家們都去下地體驗生活，這一來自然更不會去搞評獎。
直到現在，還是什麼都沒有。
所有正經獎項的設立一定是為了促進某個行業的發展。
因此文學獎的設立，就是為了刺激文學的繁榮、選拔出優秀的作品和作家，同時擴大文學的社會影響力。
此時立國近30年，經過堅持不懈的掃盲和基礎教育普及工作，使得認字的人越來越多，中學生平平無奇、大學生也屢見不鮮。
於是便造就了80年文學的極度繁榮。
這個時候搞一個常設文學獎出來，正當其時，也很有必要。
回到招待所，何青生將外套掛在衣服架子上，忍不住抹了把汗。
江南冬天也冷，體感溫度甚至比京城還冷，卻沒有暖氣，屋裡屋外穿的衣服都多。
如果不烤火的話，在屋裡的時候裹得還更多，因為人不動就不會產生熱量，外出活動時還暖和些。
京城就不一樣，屋子裡都有暖氣，進門先脫衣服，要不然就跟他現在一樣，才爬了兩層樓就滿頭大汗。
脫掉棉襖，何青生拿起自己的毛巾丟到臉盆裡，倒了一點熱水，擰乾毛巾搓了把臉，呼出一口長氣，這才轉頭看向陳凡，笑道，“等這個獎項設立，第一批獲獎人一定有你，如果是個人獎，也肯定是你的囊中之物。”
陳凡此時正蹲在地上掀開行李箱，紮著腦袋說道，“不一定哦，誰讓這個建議是我提的呢，為了避嫌也要選彆人呐。”
何青生搖搖頭，“一碼歸一碼，好的建議就應該被采納，好的作品就應該被評獎，否則不公正的獎辦了也沒意義。”
他搓好毛巾擰乾，將臉盆裡的水倒進汙水桶，再將毛巾晾好，轉過身說道，“區彆隻在於，是選陳凡的《蘆葦蕩》，還是選晨東的《擺渡人》，又或者是土豆的《舊事》、番茄的《大海》……”
陳凡關好行李箱，轉過身舉起雙手，“求放過。”
何青生突然眼睛發亮，“這個是《雲湖戀》？”
陳凡將手裡厚厚的手稿遞過去，“寫了好久的，昨天晚上才定稿，您給看看。”
他轉身去倒茶，頭也不回地說道，“反正就這樣了，您要麼直發，要麼找人修改，我是不改了，累。”
確實挺累的。
先寫了32萬字，黃鶯她們6個人一起，都謄抄了半個月。
後來和麗麗在一起之後，他心有感悟，在裡麵又加了四萬多字大家都不愛看的細節描寫，對情節影響不大，倒是能提升一下藝術感，絕不是為了多賺點稿費。
養家不易啊。
何青生嗯嗯了兩聲，走到沙發椅上坐著就不抬頭了。
陳凡見狀也不打擾他，取過棉襖便悄悄出門。
……
先去布店買了一捆拉力極強的布帶繩，又扯了幾十尺最便宜的的確良布，
對，這時候的確良布確實是最便宜的，哪怕不是，也是最便宜的布之一，一尺隻要兩毛四分錢，還不要票。
貴的是的確良襯衫，一件要10塊到15塊不等，屬實離譜。
而精紡棉布要五六毛錢一尺，做成襯衫卻隻要7、8塊錢，雖說要票，可這個定價也確實有點迷。
扯了布之後，陳凡問了一下售貨員，到不遠處的一條小胡同裡找到一家縫紉店。
這種私人裁縫店很多，分布在大大小小的胡同裡，除了風最大的那兩年，其他時候基本上沒人管，比賣包子還自由。
一般是附近裁縫手藝最好的某個人，名聲傳開以後，街坊鄰居都找上門請人做衣服，人家也就是一件衣服收個兩三塊錢的手工費，算是賺點辛苦錢。
陳凡不用老板動手，給了她一塊錢，借了縫紉機，隨即將新買的的確良布攤在裁板上，拿起剪刀便哢嚓嚓。
裁縫大媽看著眼睛皮直跳，“小夥子，你這是要做什麼呢？”
<
br>????陳凡笑了笑，“做幾個傘麵。”
大媽眼睛狂眨，“那你這傘夠大的！”
不一會兒，她見陳凡裁了好多布條，不禁問道，“你要做幾把傘啊？”
陳凡，“也不多，五六把吧。”
大媽趕緊說道，“我這兒隻有一台縫紉機，不過誰誰誰家還有，要不，我給你拿過去縫？一個傘麵隻要五毛錢。”
陳凡想了想，“也行。”
他又掏了一塊錢，“那您幫我縫兩個。”
大媽正想多要一兩個，便看見陳凡拿著布片坐到縫紉機前，嘩啦啦一陣踩，眨眼間就縫好兩條邊，嚇得轉身就跑，生怕晚了趕不上趟。
一個小時不到，兩隻簡易降落傘便做好。大的一隻是四個傘麵串連，小的隻有兩個，傘麵直徑約兩米八，比後世的太陽傘還大，邊角用化纖布條相連，承重量絕對夠用。
回頭大的自己用，小的掛行李箱。
反正是應急用的，應該也夠了。
隨後陳凡又用剩下的布料做了兩個降落傘包，有了這個東西，他就不怕坐飛機啦！
這東西對普通人基本沒用，但在他手裡就是逃生利器，隻要不運氣太差掉進火山洞裡，其他地方都能安全著地。
可內地有活火山麼？
沒錯，他就是這麼的貪生怕死，還貪圖享受，咋地吧！
心情愉快地吹著口哨、提著降落傘包回到招待所，剛到房間門口，便看見巴金坐在何青生旁邊，一人捧著一疊稿紙在看。
聽到動靜，兩人齊齊抬起頭來。
巴老揚了揚手裡的書稿，故意板著臉說道，“在上海的時候你還藏著，不地道啊。”
不地道在成都話裡是不厚道的意思，他竟然又飆出來家鄉話。
陳凡卻一點都不虛，將兩個傘包丟到行李箱上，理直氣壯地說道，“那時候又沒完稿，當然不好拿出來給您看啊。”
“屁。”
巴老沒好氣地甩了個臟話，隨即沒好氣地笑罵道，“這本手稿的字跡明顯不是伱的，還敢說沒定稿，沒定稿的你讓人給你謄抄？”
陳凡心裡咯噔一下，糟糕，忘了有破綻。
隨即眼珠微轉，乾咳一聲，“您再翻一翻，裡麵還有我的筆跡，那都是後來我修改了加進去的。”
不用巴老動手，何青生翻到後麵，果然發現有不少夾頁。
巴老一看，也不吭聲了。
他抬起頭看向陳凡，“這次饒過你一回，下次再有新書稿，先給我看看，我來給你把關。”
陳凡憨厚地笑了笑，“確實還有一本，……”
話剛出口，何青生便猛地抬頭看著他。
陳凡嘴角微抽，對著他說道，“您不用看我，這本寫的是與上海有關的地下工作者的故事，在上海發表，或者直接發書更合適。”
何青生一聽，繼續低頭看書。
倒是巴老興趣更大了一些，好奇地看著他，“你是說地下工作者？你怎麼會想到這個題材？”
陳凡打了個手勢，點頭說道，“從50年代開始，就有很多的反特作品出現，其中還有不少是小人書連環畫。
我看到這些作品的時候就突然想到，我們也有一批為了革命和理想打入敵人內部的同誌，長期以來，都沒有太多人關注到他們，所以就萌生了創作這個題材的想法。”
我國諜戰類的作品有很多，但長期以來都是以“反特”作為核心，以我們自己人為第一視角的，第一個是80年央台拍攝的電視劇《敵營十八年》。
這部9集電視劇，也是我國第一部“長篇電視連續劇”。
不過陳凡沒有抄這部電視劇的故事，後世的諜戰作品層出不窮，質量上乘的也不少，而上海當時作為遠東地區最繁華的城市，魚龍混雜、勢力交錯，自然成了最活躍的情報中心。
故事便是以一名地下工作者，偽裝成一名公司小老板，周旋在各方勢力之間，當然，主要對手還是中統，積極開展工作，為組織獲得大量情報、為抗戰和解放做出重大貢獻的故事。
其中以各方勢力為反麵角色，突出我方人員的正麵形象，又通過正麵人物的作用，突出主角任務小組的重要性，再經過一係列的人物塑造和任務執行，突出了主角的英勇機智與大無畏精神。
完美契合三突出原則。
過去十年的桎梏依然影響著全國各地文藝創作者，文學、電影的創作都還遵循這一原則，要到80年以後才稍有放鬆，直到“傷文”大行其道，才將這一創作原則摧毀。
這時候連“傷文”都還沒出來，更彆說橫行，陳凡可不敢步子邁得太大，還是套著公式去創作更安全。
不僅《上海諜影》這部如此，《雲湖戀》也是一樣。
新舊思想的碰撞、國事家事的矛盾、正反麵人物的交鋒，都被融入其中，……要不然他哪能寫三十多萬字，這些都要拿故事去填的！
聽到陳凡的話，巴老緩緩點頭，忽然問出一個問題，“那你寫的應該是偏向通俗？”
這話一出，正在看稿的何青生也猛地抬起頭。
陳凡微微一愣，他差點忘了，巴老一直都是嚴肅文學的堅定支持者，不過倒是對通俗文學不排斥罷了。
嚴肅文學的核心特征是對人類經驗和存在的深入思考。
也就是說，一部嚴肅文學作品，需要以
寫實、荒誕、意識流和後現代的寫法為表達方式，通過文學形式來探索人類的內心世界、人與人之間的關係、人與社會的關係等等。
最常見的是描寫人物的內心矛盾、情感掙紮以及生活的困境，來引起讀者的共鳴和思考。
總而言之，就是要“有意義”。