凱瑟琳頭暈腦脹，迷糊之中隻辨認出是瑪麗婭的聲音。她蒼老而緩慢地說著什麼簡、試鏡、鋼琴……語氣似乎也很疑惑。
鋼琴？該死的音樂課，該死的試鏡，她狠狠摁下暫停鍵，轉身想繼續睡過去。
但她不知為何突然輾轉反側，難以入眠。
凱瑟琳在沙發上蜷縮起來，開始用頭痛欲裂的腦袋竭力思索，簡，是誰？那是什麼？又有試鏡嗎？麗塔已經拋棄了她，蘇珊還是個徹頭徹尾的經紀新人，根本沒有資源，誰還會讓她去試鏡？
試鏡。
凱瑟琳猛地坐了起來。因為酗酒後的頭暈，她摔倒在冰冷的地上，差點扭傷胳膊，但她無暇顧及這些小事，而是衝進衛生間裡望著自己通紅的眼睛與難以遮掩的黑眼圈，用涼水使勁拍打臉頰，試圖讓自己清醒一些——她想起來了，是簡·坎皮恩。
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凱瑟琳和簡·坎皮恩在一起出席1989年的戛納電影節後，到現在隻在一次麗塔帶她去的米拉麥克斯影業的公司年會上，和簡匆匆見過一麵。這並非是兩人關係疏遠，而是因為簡近些年幾乎一直留在家鄉新西蘭，在執導了電影《天使與我同桌》後，又忙於編寫新電影的劇本。
天使與我同桌和Sweetie一樣，也是一部女性主義視角電影。不過比起當年Sweetie在戛納僅僅隻是普通入圍、沒有泛起多大水花的成績，天使與我同桌則得到了各國影評人普遍好評，在90年一舉拿下威尼斯國際電影節的最佳導演獎和評審團特彆大獎。好萊塢雖然對歐洲三大電影節並不重視，但不代表它會把優秀的導演拒之門外，而對藝術性有所追求的男女演員更是如此。
簡·坎皮恩並沒有親自參與天使與我同桌的劇本創作，這讓她在導演這部電影時對一些女性內心塑造的細微之處並不滿意。所以在創作新片劇本時，她窮儘了無數設定方案，希望給她心愛的女主角——啞巴“艾達”，找到一個合適的寄托對象，一個恰當的“客體”。她是如此執著，不肯讓投資方改動任何一個單詞，到劇本終於完成，定名為鋼琴課時，她簡直瀝乾了全部心血。
在1992年，她已經完全不需要像當年執導自己的第一部電影長片Sweetie時那樣，為捉襟見肘的預算發愁——來自法國布依格集團旗下的一個電影子公司CiBy2000，為鋼琴課提供了優厚的拍攝和發行資金，並且熱情幫她在全世界範圍內與心怡演員牽線搭橋。雖然她最初看中的女演員——因異形係列而出名的西格妮·韋弗，在經紀人的要求下回絕了她，備選的詹妮弗·李也在之前就因為不願等待而接了另一部戲，但她還是得到了讓她全然滿意的女主演——憑借電影《廣播新聞》，在第60屆奧斯卡就獲得最佳女主角提名的霍利·亨特。
在見過霍利·亨特本人後，簡·坎皮恩簡直欣喜若狂：霍利恰好在此之前就能熟練彈奏鋼琴，甚至也精通不列顛手語，更重要的是她麵容是如此恬靜而堅強，用眼神表達情緒也控製得出神入化而不失含蓄，簡直是為6歲起就拒絕說話、把靈魂全部寄托於鋼琴之上的艾達一角而生。
在她的電影裡，女性主義是永恒的第一主題。
無論是“艾達”那有些貪婪專橫的丈夫斯圖爾特，還是和艾達似乎心意相通的情人貝因斯，都隻是艾達寂寞的心靈世界的灰色陪襯。相比之下，艾達的女兒芙洛拉，那個坐在鋼琴上精靈般的女孩芙洛拉，她是艾達某種意義上情緒精神的化身，艾達沉痛難消卻永遠不會訴說的前半生種種苦難，都能借她之口宣泄表達。而由於孩童特有的那種天真殘忍的品質，她時而是依戀母親的小天使，時而是泄露母親出軌訊息的惡魔。她存在的複雜性，甚至比兩個男人的刻畫都更重要，僅次於女主角艾達。
現在霍利·亨特已經就是她心中唯一的艾達，而芙洛拉的選角卻並未如此順利。
簡一開始並沒有想到過凱瑟琳·霍麗德。
誠然凱瑟琳給她的印象極佳，但這部以小見大映射文明與野蠻、殖民與土著的電影裡，她本希望找一個生長在新西蘭、對毛利人文化有所感觸的小演員，更何況，凱瑟琳過於漂亮了，對這部電影來說也許會喧賓奪主。
幾次試鏡後，她勉強對一個生於加拿大、成長在新西蘭的女孩安娜·帕奎因有些感覺。安娜喜歡音樂，擅長的樂器不少，尤其對鋼