兩個月後，他畫出了一幅背景滿是牛棒骨、豬棒骨的水粉畫，前景裡有個躬身勞作的淡灰人影。她已會鑒賞一點畫，一絲列賓《播種者》的因子，叫他在自己的田裡繁殖。他春風滿麵，這算作他重新恢複了畫家身份。扔下畫筆求她抱他，“是你救了我。”求她含住他，他射出時□□，“一百年後，一百年後……”
他不再提畫那副畫。彈什麼梵阿玲。她也不問。一個主題遲早會殺死另一個主題。他正癡迷於畫骨頭。做考古學家，做骨科醫生，水到渠成。“骨才是本質，”他在畫紙上構繪一頭隻有骨骼的牛，“肉都是修辭手法。”他找到明路，敦煌壁畫上的牛，馬奈畫裡的牛，畢加索畫裡的牛，好的肉曆朝曆代早畫儘了，他去畫骨頭，或畫肉裡隱含的骨頭。這還有救。他花一大筆積蓄，請托在醫療器械公司供職的堂兄，給他定購一台私用CT機——得知必須和醫院合作購買，他退而定購一副醫學院專用人體骨骼模型，他不如意，嫌那骷髏架子組合得呆板，“不如買一車筷子”。
這回她成了他的教練員，教他在她身上一塊塊摸清各部位的骨，他從她顱骨往下數，渾圓的頂骨，稍平的顳骨，蜈蚣似的頸椎，梁柱似的胸椎，地基似的腰椎，尖尖向下，如向地心出劍般的骶骨……
一天，他請她站在畫架邊，公布他已初步探明她肉裡那一副妙不可言的骨架，“你最美的還不是椎骨一帶，”他拇指下按，透過皮肉，按她的尾椎，“是這一帶，喀骨、坐骨和恥骨，你看，你看，這構成的盆狀，你看，你看，簡直是蝴蝶。”
水杯，鍋鼎，花瓶，一切器皿都在模擬女人的盆骨形製，但不過鸚鵡學舌。他驚喜極了，尚還沒任何器皿、機械模擬出過女人盆骨的萬分之一曼妙。他或可以。他告訴她，他下一幅畫主題即是“維納斯骨骼裡的蝴蝶”。人人都小覷了畫骨，隻當做二維的線，但骨也是有