詩風清新自然，手法甚是高妙。
其詩多寫閨情、鄉思，思想性較弱，藝術性較高，善於寓情於景，意蘊無窮。
更深月色半人家，北鬥闌乾南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
劉方平的這首《夜月》描寫的是月夜之下的春天美景。
此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來。
寫月，也不細描其光影，不感歎其圓缺，而隻是在夜色中調進半片月色。
這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種朦朧而和諧的旋律。
詩的一二兩句從仰觀的角度寫月夜的靜穆幽麗。
夜半更深，月亮斜懸天空，映照著家家戶戶。
一半庭院沐浴在明亮的月光中，另一半則被夜的暗影籠罩著。
通過明暗的對比，更加襯托出月夜的靜謐和庭院的空寂。
接著，詩人由近及遠，把視線由人家引向無垠的天宇。
讓讀者感到那一望無際的蒼天也被夜的靜寂籠罩著，隻有一輪斜月和橫斜的北鬥星南鬥星在無言地暗示時間的流逝。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
原來前兩句是為這兩句詩作鋪墊的。
若非如此靜寂，蟲聲又哪能新透綠窗紗呢!
夜半更深，萬籟俱寂，本是寒氣襲人的時候。
奇怪的是，蟲兒叫了，而且叫得很響。
詩人寫蟲兒偏知，這就彆出心裁。
深藏在泥土之中的蟲兒，往往是最早感受大地春回的信息的。
說蟲兒偏知，其實是詩人偏知。
詩人於更深靜寂之中，敏銳地覺察到，大地在回春，萬物在複蘇，生命在萌動。
他借蟲兒的動態來表現自己的感知，含蓄得很，也委婉得很。
春氣暖了，蟲兒也鳴唱起來了。
這蟲聲，把春氣暖的感受編製成一首優美的回春曲，把春回的信息透進綠窗紗。
一個新字，說的是乍鳴初唱，用得熨貼極了。
偏知在今夜，蟲兒還是初次鳴唱呢！
縱觀全詩，要說它的妙處，月夜之景其有畫麵感，稱其表現月色手法獨特雲雲。
詩人其實意不在景，而在於節氣物候的變化，或者說冬的結束、春的到來。
一年四季的更迭，人人知道。
但是，更迭在哪一瞬間發生，卻幾乎無人知道。
詩人在這個萬籟俱寂的深夜，月色半明的家裡。
分明、真切地感受到了第一縷春的氣息，聽到了第一聲春的蟲鳴。
不妨說，這是一首角度新穎的報春之歌。
“庭前時有東風入，楊柳千條儘向西。”
“將庭前的東風和楊柳相聯係，表現了婦人的思念之情。”
“庭前是指房子前麵的院子，時有是指不時地，東風是指春風，入是指吹進來。”
“楊柳是指柳樹，千條是指很多，儘向西是指全部朝向西方。”
“這裡用了一個擬人手法，將楊柳比作婦人的心緒，隨著東風而向西方飄去，寄托了她對遠方丈夫的思念。”
“這首詩以一位婦人為主角，通過描寫她在春天早晨的哭泣和窗外的景物，表達了她對丈夫的深深思念和無儘悲哀。”
“詩中運用了對偶法、反襯法和擬人法等修辭手法，使得詩歌形象生動、感情真摯、意境優美。”
“這首詩也反映了唐代社會中女性的地位和命運，她們往往因為丈夫出征或遠遊而飽受孤獨和苦難。”
“《采蓮曲》這首詩描寫了一幅江南的采蓮風景，具有濃鬱的地方色彩和生活氣息。”
“落日清江裡，荊歌豔楚腰，寫采蓮的時間和地點。”
“落日是指傍晚時分，清江是指江水清澈，荊歌是指荊州的歌聲，豔楚腰是指楚地女子的纖細腰身。”
“采蓮從小慣，十五即乘潮嗎，寫采蓮女子的年齡和習慣。”
“從小慣是指她們從小就習慣了采蓮的生活，十五即乘潮是指她們十五歲就能熟練地駕船順著潮水去采蓮。”
“這首詩以采蓮為主題，通過對比和擬人等手法。”
“生動地展現了江南的自然風光和人文風情，富有詩情畫意和民族特色。”
“劉方平的詩歌多詠物寫景，尤其擅長絕句，形式簡潔，語言清新，富有江南風光和民俗風情的特色。”
“他的詩歌多寫閨情、鄉思，思想內容較貧弱。”
“但藝術性較高，善於寓情於景，意蘊無窮。”
“劉方平的詩歌與他的畫風相互影響，都體現了他對自然山水的熱愛和對生活的隱逸。”
“他是一位被嚴重低估的唐代詩人，他的詩畫風格清新自然，富有詩情畫意和民族特色。”
“他雖然不願從政從軍，但卻以文化藝術為誌業，為唐代文壇增添了一道亮麗的風景線。”
辛棄疾：這首《春怨》寫一個貴家少女，幽閉於深門大院之中，無限怨恨之情。
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
這首詩，從藝術上來說的確婉麗至美，從情感表達來說更是將滿篇傷情寂寥浸入人心。
第一句紗窗日落漸黃昏，寫時間之晚。
隨著紗窗日落，黃昏降臨，室內的光線越來越暗淡了。
詩人從日落漸黃昏寫起，使整個環境籠罩在暮色的氣氛之中，給人增添了淒涼的感覺。
第二句金屋無人見淚痕，寫怨人之苦，是全詩的中心句。
句中的金屋，原為漢武帝寵愛陳後主的故事，後指娶妾謂之金屋藏嬌。
此句中的金屋，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人自然是幽閉深宮中的少女。
少女麵對幽閉的深宮，在日落紗窗淒涼孤寂的環境之中。
無人得見，無人同情，自然要悲傷、落淚了。
淚痕二字，點明其垂淚之久，悲傷之深。
少女為什麼滿臉淚痕，詩人未有交代。
但讀者完全可以想象得到少女悲傷、怨情的緣由。
是懷念遠方的情侶，還是失寵之怨情?
這裡，詩人僅用淚痕二字，便把少女悲切之程度刻畫得入木三分。
以上兩句從時間之晚，深宮之靜寂，交代了日落後環境幽暗、淒涼之特點。
如果詩人僅僅停留在這一點上，詩的意境、手法便不見得有何高明。
詩的高妙之處，就在於作者在以下二句中，為我們所展示的另一番天地。
第三四句寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
現在已經是晚春了，院中的花都快凋謝了，鳥也不來了，隻有雪白的梨花撒滿一地。
庭院的門緊緊關閉著，空蕩蕩的一個庭院非常寂寞。
這一景物自然會使女主人公傷懷春天，進而由傷春而傷懷青春的逝去。
她獨自一人守著空房，虛度時光，不就像晚春中的梨花嗎?
雖然潔白美麗如玉，但最後總要枯萎，化成泥土，這種暗示很耐人尋味。
再說這一景物會使女主人公倍感孤獨，因為昏暗的房中本來已經孤獨一人，無人為伴了。
現在連院中的花鳥也不再陪伴她了，怪不得她要淚流滿麵呢！
這首詩，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗。
寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無餘。
寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩。
把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以複加的地步。
此外，詩中的日落、黃昏、春欲晚、梨花滿地。
又象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。
這使詩篇更深曲委婉，味外有味。