毫無疑問，首先排除的肯定是《雷雨》！
曹禺先生作為國內戲劇領域的文學巨頭，在戲劇方麵，以“生命三部曲”聞名於文藝界——
《原野》《日出》和《雷雨》。
這《雷雨》本身就是曹禺先生的代表之作，這部經典作品更是奠定了他在中國現代戲劇史上的地位，用曹禺老先生的作品去參加紀念他所設立的曹禺戲劇文學獎？
這不純純屬於扯淡嗎！
江海仔細思索了一下，發現在戲劇方麵，近代文藝領域知名的一些戲劇學家——
譬如老舍，曹禺，巴金之流
在這個世界都有存在？
反倒是曆史稍微久遠一些的中華民俗，譬如說《梁祝》《孟薑女》《竇娥冤》這之類的戲曲雜劇，在人們的記憶裡反倒是逐漸模糊？
“你知道關漢卿嗎？”江海隨意朝著身邊的學長喊了一句。
這位戴眼鏡的學長立馬露出一副疑惑的神情：
“關漢卿？這名字倒還取得不錯，是我們中文係的哪個同學嗎？”
不知道？
不知道那就好辦了！
現代戲劇沒得抄，那我轉變一下思路，抄古代戲劇這總該行了吧？
江海麵露沉思之色，腦海裡瘋狂思索著有關於《竇娥冤》的有關信息：
“《竇娥冤》是元代戲曲家關漢卿的雜劇代表作，與紀君祥的《趙氏孤兒》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》並稱為元雜劇四大悲劇.”
如果說曹禺先生是中國現代戲劇的開創者和弘揚者，那麼毫無疑問，關漢卿——
就是中華傳統戲劇文化當之無愧的祖師爺！
中華曆史戲劇，以關漢卿為最，關漢卿平生所創作戲劇——
以《感天動地竇娥冤》為最！
作為中華傳統戲劇文化開創者，也可以稱得上是民俗戲劇集大成者，《感天動地竇娥冤》絕對是關漢卿創作生涯最具有代表性的一部裡程碑式作品！
戲劇中名場麵頗多，隨便列舉出來一個都是經典。
不管是漫天鵝毛，六月飛雪。
又或者血濺白練，大旱三年。
這其中可謂是把有關於戲劇的矛盾和衝突，展現到了極致！
當人美心善，丈夫早逝，一心一意想要服侍婆婆的竇娥，平白無故遭受到地痞流氓侵占，她上官府衙門報官想要訴說冤屈，反倒是被和地痞流氓沆瀣一氣的知府老爺汙蔑，當她被屈打成招，判處斬立決死刑之際，曾在公堂之上喊出一席話：
“我竇娥真的是被冤枉的，我的冤屈隻有老天爺知道！為了證明我的清白，我死後，一要讓這刀過頭落，一腔熱血全濺在上空的白練上。二要天降大雪，遮蓋我的屍體。三要讓楚州從此大旱三年！”
整部戲劇的悲劇與衝突，至此來到高潮！
江海暗自在腦海裡思索著：
“其他不敢說，用《竇娥冤》參賽，不說拿獎，如果隻是想要拿個提名，這應該是不難的吧？”
江海盯著校長方振國站在講台之上，滔滔不絕地演講，心裡頓時也有了幾分把握。
其實按照校長方振國的講述來看，當今戲劇屆——
民俗戲劇，傳統文化戲劇一直都頗有市場。
隻不過，因為擅長寫這一類戲劇的文藝從業者太少，這就導致這些民俗、傳統文化戲劇看起來好像給人一種非常之冷門的感覺？
事實上，民俗戲劇一直是戲劇領域題材裡的大熱。
隻不過，由於撰寫這一類戲劇，對於作者的要求實在是太高，它不僅要求作者要有豐富且深厚的曆史常識，它還要作者精通現代文功底，縱然你書寫的故事是在古代，但現在是現代，你需要用現代文的方式表達出你的故事.
這，就非常之難了！
其實如果要是用《竇娥冤》去參賽，對於江海來說，也未嘗不是一次挑戰？
“《竇娥冤》通篇戲劇屬於是古文巨多，如何細致且準確地將古文翻譯成現代文，這就是一個難點.”
雖然都屬於是文藝創作者，大家都屬於是靠筆杆子吃飯，但在戲劇編劇方麵——
江海可能還真就屬是一位新人？
對於戲劇的框架，結構，分幕分場，流程要素他都一無所知？
這就導致，可能在創作《竇娥冤》的時候，他需要一位在業內還算專業的領路人？
並沒有在意校長方振國站在講台上誇誇其談。
江海視線，環顧四周。
看著看著，他就瞅見了正坐在會場前列，在戲劇領域素有“神來一筆”之美譽的陶春芳老師。
看見頭發花白，麵容和藹的陶春芳老師。
江海咧嘴一笑：
“有辦法了.”
雖然澄海戲劇學院雖然在院校的綜合實力上，比不上“清北複交”這些頂級名校。
但是在【戲劇文學】領域，澄戲有這個自信，即使他們的院校綜合實力不夠，但單論戲劇這個類彆——
它們也絕對屬於是國內的獨
一檔！
除卻傳承悠久的曆史沉澱之外，在【戲劇文學】領域，澄戲還擁有國內最為頂級的一批教授學者！
其中，陶春芳老師，就屬於是國內戲劇領域的頂級創作者！
從業四十多年，你要問陶春芳老師有哪些代表作？
戲劇方麵，有大名鼎鼎的《天仙配》《白蛇傳》。
影視方麵，瓊瑤阿姨的瓊瑤劇集《情深深雨濛濛》《還珠格格》大陸改編劇本，就出自陶春芳老師之手。
當然，這隻是一些比較出名的代表作，經由她手下改編過的影視劇集，戲劇話劇，那更是數不勝數。
編劇是陶春芳的主要職業，這固然不假。