83年的內地動畫行業，實際上水平還是落後世界太多，甚至比後世市場淪為海外動畫傾銷地的時候還要落後。
這個年代的人們感受不深刻，主要是因為，內地市場相對保守，加上動畫產業的利益不大。
最大的問題，就是80年代的內地動畫人理念太過於僵化保守，如果沒有新的創意刺激，那麼投資再多的資本，也不過是製作出《天書奇談》、《葫蘆娃》、《黑貓警長》級彆的動畫。
不是說這些動畫不好，實際上，在80年代而言，這些動畫在內地的影響力相當不俗。
可是在國際市場上就沒什麼文化影響力了，因為，當代文化水平先進的國家，向其他國家傾銷產品如果沒有政策和市場壁壘阻礙，可以輕易的把大部分國家的市場變成其產品的傾銷地。
而文化創作水平落後的國家，即使作品拿一堆獎項，但占領不了國際大眾市場，自然就暴露了真實水平不足以讓觀眾買賬。
內地目前的文化產品出口都是走上層路線，也既是“文化交流”的名義，讓各國ZF牽線搭橋，促成版權交換。
殊不知，真正的文化交流，根本不是ZF層麵的交流，而是觀眾真正喜歡。現在這種ZZ層麵搞的文化交流，對於振興文化，以及讓外國人了解內地，對內地產生好感，一點作有也沒有。
你文體作品再有教育意義，觀眾不喜歡你的作品，自然不會對這個國度和人民產生什麼真正意義上的好感。
米國是文化產業做的最成功的國家，其文化的成功，並不是走歐洲那樣的迎合藝術人群而成功。實際上，米國的藝術創作，從一開始就是充滿銅臭味，市場需要什麼就創作什麼，什麼賺錢就拍什麼，最終發現這才是最正確的，因為，他們壟斷了市場，話語權全部被他們拿走了。
所以，你藝術家水平再高老百姓不買賬有啥用，真正的文化影響力，是市場，是消費者說了算！
能賺最多錢的電影，觀眾數量超過能拿獎的電影何止百倍，影響力自然也超過那些拿獎的電影百倍以上。
如果今後寫曆史，拿獎的作品應該不會被寫入行業曆史，因為，站在行業發展史上，這是不值一提的事情。但是，那些票房和觀影人次創造紀錄，影響了一個時代的作品，那麼，這種熱門作品，作為一個時代的代表，寫入曆史的概率更大。
燦爛的曆史文化，並不代表當代文化也一樣發達。隻能說，我們老祖宗曾經像現在的米帝國一樣，不僅僅有硬實力，還有強大的文化軟實力，靠著文化就讓人向往。
但當代內地的文化，絕對不行，即使把老祖宗時代曾經流行的文化拿出來，那個大概也不行，已經不是那個時代了。文化也必須不斷創新，必須是這個時代領先的文化才可以！即使是古典文化，也需要利用現代的技術進行包裝和加工，才能煥發出新的生命力。
中米JJ之後文化交流活動頻繁，相對於兩國政府層麵的高調，米國的企業並不是很熱衷，僅僅是敷衍的拿幾十年前的動畫、電視劇跟內地的作品版權交換，即使這樣，這些幾十年前的米國作品在內地播放，依然引發了轟動效應。