“難倒不難，就是脫不開身。”餘耀說得倒也不假，因為明天上官雨要來江州。
“行，我也不多問了。不過福滿倉這老頭兒雖然不太容易琢磨，但價值很大，你心裡有數兒就行了。”
“我明白。”
餘耀剛掛了電話，楊銳居然打過來了，“彆說哥們兒知恩不圖報啊，那個什麼京華散人，我給你查到一點兒。而且沒告訴楊局。”
“真的？”
“什麼蒸的煮的，這還有假？不過下不為例，因為我是偷偷查的內部資料。”
“嗯，以後再有事兒，我直接找楊局。你快說吧。”
“你那邊沒彆人吧？”楊銳卻又問道。
“沒有，我在店裡，一個人。”
“店門關好沒有？”
“靠！”餘耀應了一句，卻上前把店門給關好了。楊銳越是這麼說，越說明他真查到了什麼緊要。
“《虢國夫人遊春圖》，你肯定知道吧？”楊銳接著問道。
“知道啊，不是在遼省博物館麼？”
“那是摹本！”楊銳強調。
“對啊，真跡失傳了啊！遼省博物館裡的是宋代摹本，上麵還有金章宗完顏璟的題字，說是宋徽宗的摹本；其實他搞錯了，真正的作者目前還是個謎。”
《虢國夫人遊春圖》，是唐代畫家張萱的作品，絹本設色，畫麵是楊貴妃的三姐虢國夫人和眷從出遊的場景。
此畫有虢國夫人，眷從中以女性居多，也有馬，但沒有背景，所以仕女是占了主要比例的。
作者張萱的名氣，主要也體現在仕女上，形象豐腴，線條靈動，而且開創了唐代仕女的“曲眉豐頰”之風。所以有人評價張萱是唐代最具盛名的仕女畫大家。
餘耀接口之後略頓，而後直接問道，“聽你這意思，這京華散人，和這幅畫有關？”
問出此話，餘耀心裡也是震動了一下子的。因為何上善的確最喜歡也最擅長畫仕女！《簪花仕女圖》就是代表。
還有，唐伯虎也很擅長畫仕女。若唐申的十二生肖冊頁就是何上善的作品，說明何上善在構思的時候，還是受到喜好的影響的。
“聽好了，我隻說一遍。”楊銳再度壓低了聲音，“這個京華散人，具體資料我沒查到。但是，眼下有一截殘卷，相關部門正在組織專家研究，上麵有京華散人的鈐印！”
“《虢國夫人遊春圖》的殘卷？真假未定？什麼樣的鈐印？”
“對。正因為真假未定，所以才沒有公布。隻有一小截，才一米多長，但研究一年多了，也不能定論。是方印，邊長僅半寸，白文大篆。”楊銳說完長出一口氣，“好了，我就說這些，彆的我也不知道了。”
“好，多謝。”
“不多說了，我先掛了，你是明白人，我也不囑咐了。”
“放心。”