重生光影年代正文卷第三百八十一章關於製服的研究幾個景就搭在神野的棚內，日本人搭最具日本特色的景，當然沒技術問題，蘇長青看後挺滿意。
尤其是日式庭院，小橋流水亭子，基本實物搭建，拍攝時再撒上一層雪，意境一定很美。
之前他和八幡晴美在日本到處住她的彆墅，有的院子比較大，也挺適合拍戲。
不過蘇長青沒考慮借地方實景拍攝，他現在一舉一動都容易被媒體注意，還是彆找不必要的麻煩。
對於日本幾個人物的造型蘇長青也早與周蘭花溝通過，做出來的效果大家都很滿意。
周蘭花給北野武染了一頭銀色短發，這是蘇長青的主意，十數年後金銀發造型是北野的最愛，提前先讓他過把癮。
日本男人普遍喜歡染發，尤其是演藝界，可能是脫亞入歐後遺症吧。
另外日本男人也喜歡修眉，幾乎是理發同時必須做的項目，應該與審美傳統有關，花樣美男少年團就是日本人最先搞起來的。
梶芽衣子一身白色和服，說好了她的戲份是向《修羅雪姬》致敬的，當然得有模有樣。
她曾經表示用現代配樂重新錄製歌曲《修羅花》，畢竟原曲是她二十多歲時錄製的，已經過去差不多二十年，聽起來有點年代感了。
蘇長青認為沒必要，新片聽老歌，或許能夠勾起些劍戟片時代的回憶，沒什麼不好。
東亞都是禁槍社會，極道更應該起到帶頭表率作用，所以梶芽衣子和北野武一樣用太刀，蘇長青將浙江大師打造的太刀送了他們兩個一人一把，電影拍攝完畢就相贈了。
沒想到兩人很客氣，也將各自珍藏日本名師打造的太刀拿出來回贈蘇長青，如同武士交換佩刀。
武士會交換佩刀嗎？
這玩意又不是定情物。
管它呢，反正日本人的禮物不能拒絕，收起來就是。
於是蘇長青多了兩把太刀收藏，後來一把擺在荷花胡同，一把擺在五月花大道。
鹿野千津的造型比較可愛，齊劉海短發，一身日本女高生製服。
梶芽衣子已經穿和服，鹿野千津就隻能穿製服了。
女高製服身上穿，英雄難過美人關。
對於日本女生製服，蘇長青還是比較了解的，這當然是因為長期關注日本文化，而不是某種愛好的結果。
十幾二十年後，在悶**的宇宙裡，三種服裝最具魅力，漢服、日本女高製服、洛麗塔洋裝。
至於和服和韓服早已淪為普通貨色，主要是因為和服穿起來影響自由活動，太小家子氣，而韓服始終就不入流不好看，當然也就入不了悶騷界法眼，誰穿誰就是土鱉。
悶騷入門基本款是日本女生製服，因為仿款價格不貴，便宜大眾化，並且適合日常穿著。
高級款是漢服，博大精深刺繡精美，現在也越來越多的人當日常服裝穿著，不過品質過得去的比較昂貴，沒有金錢支撐玩不起來。
至於洛麗塔洋裝，是一種日本二次元搞出來的歐洲宮廷裝，屬於可有可無款，這玩意買了就是浪費，精神正常的不可能穿出門，隻能對鏡欣賞或者穿給男朋友看，稍不留神就會被蹂躪，是一種比較危險的服裝。
所以蘇長青當年創業搞京歌服裝絕不是偶然的，那是長期關注時尚發展並積累沉澱的必然結果。
而且據他的學術研究，日本女高製服還分為水手服和西式製服兩大類。