把人誆進門來，顧盼反而消停下來。她收斂了心思，打開電腦，開始查閱這個世界娛樂影視方麵的情況。
記憶複蘇之前，她對這方麵並沒有太多的關注，更不用說深入的了解。這幾年在國外讀書，更加沒空關注國內的娛樂圈，雜七雜八的一些東西，還都是秦舒雅念叨給她聽的。這會兒，她發現，這個世界影視行業的發展，與穿越前果然相差甚遠。
這還得從這個世界的曆史說起。這個世界唐朝之前的曆史和穿越前基本一致，唐朝開始就發生改變，沒有宋元明清，而是其他的朝代。但不管國號變成什麼，曆史的發展軌跡卻大同小異。一樣是封建君主製走向高度集權後轟然倒塌，洋槍洋炮打開了國門，山河破碎，國運飄搖，一樣有世界大戰，一樣有無數人毀家紓難浴血救國。
兩個世界影視行業的差彆，就在於戰爭結束後，世界政治格局不同所帶來的影響。因為政治因素，國內影視行業整整幾十年沒有絲毫發展。不止是國內，國外也相差不多。直到十幾年前政治格局再一次發生變化，才迎來了破冰之日。
熬過漫長的嚴冬，一朝春暖，百花齊放，再加上國家對文藝方麵的大力扶持，剛開始那六七年裡，優秀的作品井噴式地出現，同時湧現出一大批幕前幕後出色的從業人員，影視行業進入繁榮期。
繁榮期持續了兩三年，行業整體勢頭開始回落。這也很正常，畢竟，好的作品總需要生活的積累時間的磨洗，最初那種“爆發”才是違背正常規律的。但，再後來的發展，就真的不太正常了。
電影方麵，繁榮時期湧現的導演、編劇，大多偏好現實主義的題材，他們的作品雖然風格不一，但根本上也都是這個方向。之後進入影視行業的那麼一批人，大約是受到的影響太深，也都往一個方向使勁兒，然後不知怎麼的，就出現了一種不良風氣。用顧盼自己的話來形容，那就是“故弄玄虛不會說人話”。
這些人仿佛生來與世界有仇，大事小事平常事，不管什麼事，都要狠狠地深入挖掘，仿佛若不能挖掘出人性的陰險、社會的不公、世界的黑暗，就不能體現思想的深刻；若表達的
方式比較直白不夠晦澀，那就是藝術已死。便是喜劇，也一定來源於一個悲劇的內核，絕對不允許觀眾麵帶笑意地走出電影院，也不知道什麼仇什麼怨。
與此同時，科技的發展又催生出另外一批理念完全不同的人。他們開辟了一條新的路線，運用大量的科技手段，來吸引觀眾的眼球。特效運用越來越多越來越廣，觀影方式越來越先進，隨之而來的是畫麵越來越刺激，劇情越來越薄弱，邏輯越來越狗屎——反正觀眾是來看特效的。
顧盼越查越無語。這到底怎麼就走向這麼極端到奇葩的路子呢？按照她穿越前的眼光來看，還走在正常路子上做電影的，竟然還是二十年前的那一批人，而且還隻是他們其中的一部分。
電視劇方麵，也沒比電影那邊兒強多少。
題材老套僵化不說，由於影視行業的天然鄙視鏈，早在繁榮期的時候，就有相當一部分人轉去做電影，少了好些人才，題材風格方麵也不可避免受到電影行業那種追求思想深刻的風氣影響。最終導致的結果比那邊兒還嚴重——想想吧，一部電視劇少說二十幾集，一集四十多分鐘，天天苦大仇深，誰受得了啊？
特效的廣泛運用也一樣，給行業帶來一些活力，但也強得有限。真正讓電視劇行業重新繁榮起來的，竟然是從國外傳回來的偶像文化與粉絲經濟。
大量資本湧入，搞組合，搞團體，捧愛豆，舞台出道，火起來就去演影視劇鞏固人氣，然後打廣告，做代言。他們為了討好粉絲，反倒催生了影視題材的開拓，這倒是歪打正著了。最近，電視劇都容不下一批又一批的流量小花生們了，他們把手伸到了電影行業，這才有了那部《我們還是錯過了》的出現。
一切似乎開始往好的方向發展，但是，這依舊是不正常的。有穿越前的經驗打底，顧盼哪兒能看不出這都是虛假繁榮？
浮誇的創作內核，邏輯死的劇本，亂七八糟的幕後，不忍直視的表演，天價的片酬，圈錢至上的資本……還有，飽受摧殘的觀眾。
隻差最後一根稻草。
顧盼笑了。這的確是個糟糕的時代，但卻是最適合她的，最好的時代。：，，，