他的素描功底也不太好，隻會用簡單的線條來表示場景。例如用一大一小兩個橢圓外加4跟直線就構成了男主角的圖案，在用鉛筆把周圍塗黑，寓意絕望，這個分鏡頭就畫好了。
所以他完成的很快，按這種畫法，一個場景的構圖也用不了多長時間，就會變成紙上的圖稿。
簡練而又直接，算是萊曼很喜歡的構圖方式。
他不時的用鉛筆描繪，也會停下來回憶前世看過的具體影片成像，來幫助他更好的構思場景構圖。
萊曼其實心裡是對整個的電影拍攝是有底的，但他還是詳細的繪製了每一個場景的分鏡頭，做到儘可能的詳細。
因為分鏡頭這東西從來都不是導演最需要的，而是與各部門溝通時非常有用處的工具。
你不能指望拍攝的時候，每一步都要去先讓燈光、攝影等職位的人了解要怎麼去拍才能達到你想要的模樣。與其費儘心思想讓彆人理解你的拍攝思維，不如繪製好分鏡頭交給幕後拍攝人員，讓他們心裡知道大致接下來想要的鏡頭成像是什麼樣的風格會更好，也更有利於拍攝時的流暢。
這就是分鏡頭所帶來的便處。
《活埋》劇組本就是一群新手外加行業履曆並不算優秀的人組成的隊伍，那對他們來說，能清晰的理解影片的拍攝風格就更加是一件重要的事了。
拍攝現場的效率對拍攝的進度至關重要。
任何電影都是團隊協作的產物，即便優秀如詹姆斯-卡梅隆和史蒂文-斯皮爾伯格，同樣也要有團隊的支持。
萊曼很清楚，要想順利的完成這個項目，他這位導演，必須讓這些人都能理解自己的拍攝意圖，以做到現場的實時調控。
又過了一天，分鏡頭徹底的完稿，瑞恩那邊的劇本修飾在萊曼看過之後，也確定了下來。
再接著托馬斯的跑腿任務完成以後，他們三人小組又開始忙活攝影器材的租賃。
跟一般拍攝作品的新人一樣，萊曼也是計劃電影中所有要用到的器材，全部通過租賃完成。
這當然也會是一筆不菲的開支，35mm專業的攝影機的租賃費可不便宜。
就再商議著去哪家攝影用品店租賃的時候，劇組的實習生托馬斯給了萊曼一個驚喜。
“你說你認識一家售賣攝影器材的店鋪老板。”瑞恩在旁邊同樣的不可思議，當萊曼聽到托馬斯有能力低價租賃到攝像用的器材後，他也是差不多的反應。
“對，我爸爸他跟那位店鋪老板很熟，我讀大學買的第一個dv攝影機就是在他那買的，不過，他開的店鋪不在戛納，而是在普羅斯旺地區的馬賽。”托馬斯接著說道：“從這裡坐車過去的話，大約要3個小時。”
馬賽同戛納一樣都坐落在普羅斯旺海岸線，距離並不是特彆遠。
這點車費和租賃節省下來的費用根本不能相比，萊曼想都沒想，就開口決定道：“就去你說的那位熟人那裡租賃器材，我們明天就過去。”
結束了攝影器材的話題後，萊曼等人又聊到了外景地的事情。
電影裡的那口棺材可是在沙漠之中被埋的，當然需要尋找合適的取景地拍攝。
“我問過一位房產經紀人了，他手上有一個適合要求的大倉庫，就在馬丁內斯海灘的周圍，隨時可以取景到沙子。”對這事最有發言權的托馬斯開口說道，他最近沒事也去跑了戛納周圍的房源市場。
雖然黃沙和海灘的沙子有一定的區彆，但通過一些巧妙的拍攝技巧也可以達到以假亂真的目的，萊曼並沒有覺得托馬斯有什麼做得不對的地方，反而表示了肯定，“嗯，我們等會去看看。”