讓他走上這條路的，並不是像傑克-吉倫哈爾那樣是因為家裡都是混娛樂圈的，有門路，而是完全的迫不得已。
小的時候，家裡窮，父親遊手好閒，母親在馬戲團工作，還有三個姐姐。
經濟壓力巨大，經常入不敷出，貝爾跟著父母過著四海為家的生活，在英國、葡萄牙、美國等地度過了飄蕩的童年，八歲起，就開始被帶著去接廣告，工作養家。
後來慢慢的，接觸麵多了。
又是因為年齡小，有優勢，很多電視劇都需要他這樣的演員。
這條路也走得寬闊起來，但也就那樣。
一直到前段時間，還是在獨立電影圈打磨，也是因為沒更多的機會。
而且出演的這些獨立電影大多票房不好，市場反應寥寥，克裡斯蒂安-貝爾還是繼續的到處接著商演的廣告或者客串電視劇什麼的。可以說，身價很低。
也是，在沒有遇到克裡斯托弗-諾蘭之前，他很少有踏入過主流電影圈的機會，更彆提當主角。
不過還彆說，雖然人落魄了點，但形象還真合適，關鍵還是處在沒有發跡的時候。
那啥，萊曼與紮克-施耐德一尋思，就讓人給他經紀人發去邀約去了。
咱也不是省那點錢，對吧，主要是演員氣質...
好吧，確實需要省點拍攝經費。
這個項目的特效鏡頭和服裝、道具是真吃錢大戶。
想要展現出劇本描繪的喪屍效果，幾家真人特效工作室，如數字領域、工業光魔、威塔等，他們的報價都不低，而且都是需要一開始就進組協同拍攝的。
而且這方麵還省不了錢，畢竟嚴格意義上來說，這些喪屍的鏡頭比主角還多，情節推動也全靠它們，次一點，肯定會影響觀感。
於是乎，電影還沒拍，錢就丟進去4千多萬，剩下還有一小部分尾款沒付。
還有拍攝團隊的工資，場景搭建以及租賃場地，這麼一算，七千萬真不多。
關鍵萊曼也不敢太過投入，他雖然很相信紮導的紮實基礎，但拍電影，總得有個度吧。
《紐約行》的創意是好，《活死人黎明》也被萊曼買下。
甚至埃裡克-紐曼作為業內還算可以的編劇，編排的劇情邏輯嚴謹，也抓住了萊曼那天說的要點，挖掘末日下的人性。
但是，拍電影就有風險。
七千萬已經是很合理的安排，萊曼並不打算變動，要真虧了，這點損失也不至於讓他一朝回到解放前。
留點退路不好嗎。
雖然沒啥人氣擔當，可問題是，也沒見喪屍電影太需要一線明星的。
米拉-喬沃維奇在出演《生化危機》以前也沒見多紅，反而是她的歌手身份遠比演員身份來的有知名度。
說起號召力，顯然演技要更讓紮導和萊曼在乎一點。
結局的那段**，到底能不能打動觀眾的淚腺，就全看演員怎樣表現的感同身受，讓觀眾沉浸進去。
這可不是一個很簡單的任務。
至於馬修-麥康納，也隻能不好意思的篩選掉。
他現在，可差得遠呢。
人也需要成長。