() 諾蘭是個很有意思的導演。
他是個英國人，但對美國的文化和生活習慣卻很熟悉。
或許這跟他媽媽是空姐，還是專飛英美兩地航班的家庭原因分不開。
他大學畢業於黑利伯瑞學院，後進入倫敦大學深造，在校期間，他與一些誌同道合的朋友組織了一個叫做“16毫米”的攝影社團，拍攝了大量的短片。
96年，他們的社團合夥出資6000美金拍攝了第一部真正意義上的長片電影《追隨》。
這部電影拍的有些粗糙，但大致能看出諾蘭日後的執導特點。
比如非常喜歡非線性的敘事方法來打破故事結構，營造衝突和懸念。《追隨》隻有70分鐘，但用了順敘和倒敘一起並進的結構手段，完全打亂二者的時間關係，用一種看似隨意淩亂的手法再將其拚接，這就是諾蘭。
從最開始的處女作就迅速展露自己的執導天賦，並加之運用。
到了他的第二部作品《記憶碎片》，這種敘事風格被他玩到了極致。
再比如寫實風格。
諾蘭的身上，既有英國式的嚴謹和美國式的大膽，前者讓他不太喜愛電腦特效，並認為隻有真實的影像風格，才能給觀眾最大的視覺享受，後者讓他在剪輯時，酷愛打破一切常規，對電影傳統時間觀念上的無比的顛覆，你很難想象所有的劇情事件一個一個以分裂的片段展示，並不斷的穿插，觀眾可能需要自己在腦海裡才能慢慢的拚湊出一個完整的故事脈絡。
再說說影像風格。
他的電影總是色調偏冷，缺少豔麗的暖色。
諾蘭接受采訪的時候，曾經說過，他最喜歡的導演是斯坦利-庫布裡克。
恰巧，這位電影大師的影片，最大的特征就是悲觀主義。
或許這也跟他出生的年代有關，那是“越戰”和冷戰時期。
帶有著時代特有的焦慮不安和諸多不確定性。
這都能對一個創作者產生極大的影響。
他的導演之路很順利。
除了一開始太窮、不受重視，蹉跎過一段時間。
約翰遜聯絡他的時候，他正在英國度假。
他前年才拍完《白夜追凶》一部翻拍自挪威的同名電影，警匪類型片。
聽到萊曼導演邀他見麵，雖然有諸多疑惑，但因為自己也沒啥事。
正所謂閒著也是閒著，他就答應了。
......
萊曼和克裡斯托弗-諾蘭約在了一家私人會所。
“你真的不考慮自己來嗎？”
約翰遜這段時間一直在忙著尋找合適的發行公司，就算通過caa的渠道聯絡上了諾蘭，臨到會所見麵時，還是忍不住問道。在他看來，這麼大個項目，除了萊曼，很難相信要給其他的導演接手就算是已經成功了的溫子仁，也不行。
“我沒興趣，再者，這種漫改的題材不適合我的影像風格。”
這話倒是萊曼的真實想法。
與諾蘭完全相反的是，他很喜歡用暖色調來敘說故事，哪怕是《壞家夥》，通篇冷色調中，他也摻雜了暖意的一麵，也就是伊娃飾演的妻子。那一條支線。
再者，如果《蝙蝠俠》第一部成功了，開發續集幾乎是板上釘釘的事，萊曼也不願意拍攝同一個題材，花上那麼多的時間。
他喜歡新鮮感。