() 又是新的一天。
諾蘭一大早的從床上爬起，打掃了一下衛生，便坐在書房開始工作。
他是個很理性的導演。
那些跟他合作過的製片方都非常感慨他不亂用經費，就源於他的這種很理性的規劃。
他總是很全麵的考慮過自己將要拍攝的作品。
所以很多人稱他為“會計師”。
他也確實很喜歡在某一段時間專心做一件事。
未來，《帝國》雜誌提出了一個很有趣的問題，然後找到一眾好萊塢導演發問，雜誌方大概是覺得導演這份工作跟算數有著某種曖昧不明的聯係，就想知道是不是導演的數學計算能力都很出色。
結果很多導演的回答啪啪啪的打雜誌社的臉，全都喜歡跟數字撇清關係。
喬治-克魯尼說，我數學超差的。
斯皮爾伯格也說，我上學的時候，數學老是得d。
李按也回複道，相比會計，拍電影實在是小菜一碟。
隻有諾蘭很認真的回答了這個問題。
他說，在製作電影的過程中，對拍攝戲份的規劃，乃至對預算的支出，都需要你對數字有些敏感，不然，你會發現，拍攝預算這種東西很輕易的就消失在了拍攝過程中，而你的電影還沒按照規定拍完。嗯，此中高手就是卡梅隆，他總是預算不夠。
如果有人統計過諾蘭導演職業生涯的作品投資比回報的話，就會發現，他絕對不是一個喜歡冒險的人。
他的拍攝很有目的性，充滿了計算的結果，從《追隨》到後世的《敦刻爾克》，他的投資預算和總票房都可以帶入到比較安全的公式，順利的解答出安全的答案。
從他身上，聽不到什麼票房慘敗的消息。
哪怕他功成名就，片方很樂意撥出很多的款項，他也極少有超出預算的時候。
舉個例子。
蝙蝠俠三部曲後，派拉蒙找他拍攝《星際穿越》，拍完後，他給派拉蒙省了一大筆預算。
顯然，他不喜歡做計劃之外的事，也不是那種跟投資商哭鬨著經費不夠、要拍攝自由的很自我的電影導演。
按自己的心意拍電影，這沒錯，但搞完一部作品，然後拂袖而去，對市場不聞不問，不作出任何妥協，不僅不讓資方賺錢，還讓人虧死。這肯定不是一個合格的導演。
在創作者，觀眾，投資方之間，怎麼樣協調好所以的一切，也是需要計算。
他就像個商務藝術家，賣最合適的畫作，收獲最恰當的成績。
就如他總喜歡穿著很正式的套裝。
有人問他，為什麼老是這麼一副裝扮。
他說，我穿製服穿慣了，這樣搭配，既合適，又方便、快捷。
大概就是這種思想觀念，使他很喜歡將作品的數字、數據安排的妥妥帖帖。
可能，他從不會成為一個能用極小的成本換取巨額票房的商人導演；也不是那種讓他的投資人做賠本生意的藝術家。
在這兩者之間，對於記者所問的關於製作規模的躍進，他說道：“我不知道彆人是不是跟我有著一樣的經驗，但對於我來說，從《追隨》時候的自己掏錢，到花彆人的錢製作電影，我隻學會了一件事，控製。這就像是在學遊泳，跟水深兩英尺，還是兩百英尺沒關係，關鍵是你要不是遊上岸，要不就淹死。”
這就是一種基於市場和創作之間的平衡，在投資方滿意的情況下，追求自己的創作理念。
所以哪怕是思考劇本的場景分鏡頭，他都習慣場景的連貫。
夏日的小房間裡，窗戶開著，透進光亮。
今天的太陽沒昨天的大，但還是很溫暖。
“呼......”
他畫一稿，就對比著場景分類好。