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12月26日，萊曼在公司的會客室裡接見了《生化危機》係列的投資方們。
這其中，並沒有法國的那家代理商。
畢竟那家公司隻負責國際市場的宣發，沒占到投資份額。
自然，有關的利益交換，也不甘什麼事。
一群人都是談判過、私下裡商量過，算是有了一定的章程。
客套一番，保羅-安德森直接作為代表開出來了他們的條件。
“萊曼先生，《生化危機》後續的項目開發，我們可以讓出三成投資，不過片源還是歸屬康斯坦丁影業。”
……
“電影發行後的收益，票房分成的比例不低於百分之二十，並且線下方麵能占到百分之十五。”
……
“貴方不能乾預影片的製作工作，但有建議權和一部分的選角權，參與拍攝的人員由我們選擇，要是遇到什麼困難，也是大家一起解決。怎麼樣？”
一大堆的條件列舉出來，保羅-安德森又遞過一份文件，裡麵是正式的合作協議。
由此可見，他們確實是達成了一致，也想跟螢火蟲影業合作，不然，也不會咬牙擠出三成的投資份額――康斯坦丁也就剩下三成多點的份額，其他投資方再一起讓了一部分出來。
條件嘛，算得上有誠意。
萊曼微微點頭，拿出《行屍走肉》第一季的劇本，“各位可以看看，提提意見。如果滿意的話，這會是達成合作的基礎。”
“這個劇本是萊曼先生親自編寫的？”保羅拿起其中的一份，見上麵的編劇一行裡掛著萊曼的名字，語氣裡有些好奇。
其實，就算萊曼不拿出劇本，這些人也是抱著客氣的合作態度。
但多流露一絲誠意，能讓幾方的身份處於相對平等的位置，這時在洽談利益分配，對麵才能更安心嘛。
萊曼擺擺手，也沒給自己臉上貼金，“我就提了點創作思路，故事情節都是編劇部門細細琢磨出來的。我在你們之前已經看過幾遍，劇本設計的還是很有市場潛力的。”
保羅粗略的看了小半篇幅，有些疑惑道：“這部劇本好像沒有接著《紐約行》的主線來拍。”
萊曼微笑道：“如果場景放在紐約的話，拍攝成本太高了，而且故事安排也會有難度，所以隻是借著《紐約行》的背景。反正到時候宣傳的話，能依托電影的熱度就好，也不一定需要完全靠攏《紐約行》。”
再者，《行屍走肉》對喪屍的塑造概念更清晰，隻要講故事的能力及格，失敗的可能性還是很低的。
這時，康斯坦丁影業的負責人突然問道：“那萊曼先生有心儀的項目導演了嗎？”
“幾位有沒有看過《地獄男爵》？”萊曼反問。
“《地獄男爵》？那個墨西哥導演。”另一位來自英方資本的中年白人似乎對電影有些印象，出聲道。
萊曼點點頭：“嗯，這位也是我們公司的合作導演，以前還執導過《刀鋒戰士2》，風格上正合適類似的作品製作，對非人的概念拍攝很有一手。尤其是服化道，整體的美感構思，就連我也是佩服的緊。”
陀螺厲害就厲害在是正經的美術指導出身，在各式劇組磨練了十幾年。
對服化道的把握很有心得。