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午夜場落幕之後，幾家連鎖院線專門去統計過當晚的上座率，但就跟貝拉眼睛看到的那樣，幾個城市票倉的影院上座率都是接近滿座。
但這已經不是萊曼需要時刻關注的消息。
從戛納結束，對於影片衝奧的目標已經確定之後，他就放下了這些。
反正不管如何，上座率高還是低，對於評委們來說，能影響選票的結果因素都不是最主要的那塊。
而且因為控製放映數量的緣故，也肯定賺不到什麼錢，除非獲獎之後，帶著奧斯卡的熱度再來一波強勢的宣發，才能賺到大的票房。
12月30日上午10點。
在螢火蟲影業和康斯坦丁影業等投資方的共同操辦下，《行屍走肉》第一季的角色全都確定後，立馬舉行了一場開機發布會。
現場請來的媒體、不請自來的獨立媒體人非常之多，閃光燈就沒停過。
當然，萊曼也去到了現場宣傳。
好好的為新劇再度擴大一些熱點流量。
發布會結束後，萊曼又帶著製作部副主管之一的加西亞——也是原羅德裡安影業的老人，一起去片場看看。
看著萊曼帶人過來，陀螺帶著一幫劇組成員打招呼，他介紹道：“這位是副導演科米恩，這位是管道具的副廠務”
陀螺說的這些人都是他工作室的成員，剩下的一些萊曼就很熟悉，都是螢火蟲影業製作部的員工。
一行人互相客套一番，然後大家一起去逛逛片場。
不過說實在的，公司的《行屍走肉》項目劇組的陣容堪稱豪華。
導演陀螺就不用說了，製片能力非常不錯，拍攝理念也很有自己的特色，拍攝團隊呢，都是從業經驗最豐富的那一撮，無論服裝、布景還是道具，都應該不需要擔心出錯。
隨後，陀螺又帶著副導演科米恩試著拍了一段。
導演組被分成兩隊，一隊在室內取景拍醫院戲，一隊去不遠處的街道拍小鎮居民的日常戲。
這麼一來，陀螺的拍攝速度是真的可以很快。
而且這貨在忙著選演員的時候，也沒忘了做更多的準備。
比如，各種的人物造型早就跟化妝、服裝小組討論出了幾套方案，甚至還像拍電影那般畫出了詳細的分鏡頭腳本，用來指揮攝影、燈光小組。
更重要的一點是，很多編劇在編寫電視劇劇本時，經常根據觀眾的反饋臨時刪改角色的側重點，或者加戲、減戲之類的，不過萊曼才不管這種美劇劇組經常使用的拍攝手段。
畢竟一周一集嘛，有時候某些段落被觀眾罵，也來得及重新鋪設故事主線。
但在螢火蟲影業的電視劇製作裡，劇本定下來就堅決不修改，一定要一開始就有頭有尾，挖的坑也補得上，更注重故事的完整性、流暢性。
再加之影片風格和拍攝進度都有陀螺把控，也不太可能犯錯誤。
當然，也隻有萊曼這樣的製片才有自信這麼做。
因為他選劇都是有一番斟酌的，故事本身就容易出彩。
所以他隻要管好人事方向，讓合適的人拍合適的作品，具體的製作工作都由拍攝導演具體負責。
畢竟無論是陀螺還是紮克-施耐德，拉出去都是能在製作工作上獨當一麵的人才。