這麼一編排，瑪麗-肖也有望成為美版的楚人美，那種看過之後讓所有觀看者意向深刻的存在，就是晚上做夢都會夢到的那種。
畢竟在美國，對於小孩的問題遠比什麼欺騙出軌、ntr更有代入感，民眾也更願意接受這種被誤會者死後含有極大怨恨的緣由。
要知道，那樣的國際地位，邁克爾-傑克遜都照樣被一個似是而非的戀童所打敗。
這也再次印證了一個今古不變的道理：造謠一張嘴，辟謠跑斷腿。
而且還往往反正不了。
好嗎，這樣的劇情不知牽扯了多少社會問題，很有話題度，與戲劇衝突啊。
相信電影拍出來，至少不會像前世那般被美國觀眾大為吐槽。
溫子仁顯然也能明白劇本已經上升了一個高度，臉上有些興奮。
這哪是換個反派的死亡問題，分明就是拔高劇本的立意啊。
身為一個導演，他看待問題的角度還是有的。
“哈，精彩，哈，有意思。”溫子仁越想越覺得有拍攝的欲望，嘴巴嘀咕著，差點忘記了旁邊還站著個人。
看他那般模樣，萊曼拍拍他肩膀，很想說點什麼，最後還是囑咐道：“記住我剛才說得社會特性，再寫一版劇本，寫好了，我就給項目投資。”
“啊，好。我回去就跟雷-沃納爾把劇本寫出來。”
這句承諾就是最好的安慰，讓溫子仁有些失落的心情瞬間回轉。他急忙衝萊曼點點頭，拿著劇本就轉身離開了辦公室。
溫子仁此人曾以過人的恐怖天賦，開創出個人的“招魂”電影宇宙，執導能力無需質疑，但同樣的，天才也是需要成長，就比如原版的《死寂》，沒考慮市場前景的拍攝，已經注定了電影的失敗。
也是因為這貨把精力全都集中在如何運用鏡頭構建恐怖的氛圍，轉而忽略了電影劇情完整性和節奏的把控。
他就像一個極擅長簡約的卡車司機，貨物載重量永遠優先於駕駛的舒適性。
可一旦習慣了這樣，難免也會出現點小問題。
當然，還有一個情況或許跟他初入導演圈子處處碰壁有些關係，溫子仁非常喜歡控製手裡的拍攝成本。
哪怕他有錢，也更願意拍攝小成本電影。對資金的在乎程度永遠側重性價比，倒是與諾蘭對待電影作品的態度區彆挺大。
他是精於計算，但不代表手筆不大。
甚至因為能實拍最好實拍的風格，拍攝成本是很難降低的。
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