() 數字領域沒有一點表麵上的光鮮，或者說，市麵上所有的特效工作室都在拚命的燒錢推進技術儲備。
布萊克就開口點明了這一點，“說起來，詹姆斯不想在接下這個包袱，他想把股份都賣給管理層，但管理層也沒錢……”
如果說起數字領域，有三個人繞不過去，一個是斯科特-羅斯，一個是詹姆斯-卡梅隆，一個是斯坦-溫斯頓。
1993年，前工業光魔特效主管、一位電影導演以及一位模型雕塑化妝大師，一起創立了他們的特效公司。
在數碼技術剛興起的時候，他們抱有無限的信心，都認為電影行業都將迎來技術革命。
1994年，數字領域拿到了第一個項目，詹姆斯執導的《真實的謊言》。電影成功後，也初步宣告了數字領域的存在，也是那一年，他們收獲頗豐，還拿到了奧斯卡的提名，製作的百威啤酒廣告拿到了金獅獎大獎。數字領域瞬間成為了洛杉磯地區最受矚目的視覺特效公司。
但視覺特效對比龐大的好萊塢來說還是個新事物，一個電影項目，總需要靠預算把控，這也意味著給特效鏡頭做預算的時候，隻能靠猜。
為什麼？
因為負責做決定的人總是更在乎買賣的過程，而不是實際的價錢。
而數字領域是行業新軍，即使有詹姆斯扶持，但他本人產量很低，而且就算是他的項目，他也無權決定項目的特效工作找誰來做。
詹姆斯唯一能做的就是儘可能建議合作的電影製片廠把數字領域列在選擇範圍內。
因為說到底，這錢是類似二十世紀福克斯或者環球這樣的投資方投錢，所以理所當然的應該是他們決定把活兒交給誰乾。
數字領域能乾嗎？能乾。
但市麵上又不是隻有數字領域一個選擇，對於製片方來說，當然是誰報價低，誰來乾。
這就又牽扯到競價以及行業打壓了。
在製作《泰坦尼克號》的時候，二十世紀福克斯差點想把詹姆斯丟進海裡喂鯊魚，不就是因為項目嚴重超支，而當時的項目特效預算總共才一千八百萬美金，當時數字領域最大的競爭對手是工業光魔，他們認為，“如果跟卡梅隆合作一部電影，然而他請不起自己的公司做特效，那我們就可以擠垮數字領域。”
抱著這樣的念頭，工業光魔主動降低特效預算，本著寧願虧本也要打壓數字領域。
而後，為了公司還有錢運營下去，詹姆斯很過分的欺瞞二十世紀福克斯，表示願意接受一千八百萬美金的報價。
結果，數字領域僅在特效一項就燒了二千七百萬，這還不算數字領域的報酬。
這麼高昂的花費，二十世紀福克斯當然不乾，哪怕《泰坦尼克號》取得了無與倫比的成功，但數字領域的業內名譽已經壞了――簽了合同沒做到。
也是如此，數字領域的管理層也跟卡梅隆有了嫌隙，卡梅隆認為數字領域需要一個新的ceo帶領公司走下去，但董事會壓根不同意，要求卡梅隆解釋原委。
卡梅隆這時候也有一絲後悔創辦數字領域了，因為他根本沒啥管理能力，人又霸道，脾氣還不好，加之數字領域一直虧損，除了94年賺了點錢，其餘的時候，人員開支都是大麻煩。
再者，卡梅隆自己很愛享受，花銷極大，也負擔不起數字領域這種吞金獸。
因為數字領域的商業模式根本沒有成功過，靠導演個人的項目，能走得多遠？