而且數字領域的強項在於大規模的場景渲染，比如濃霧擴散的這麼個過程，不是動捕技術有多牛逼。
真牛逼的是維塔數碼。
還有值得一說的是《阿甘正傳》的導演羅伯特-澤米吉斯，也成為了動作捕捉的死忠，一頭紮進去技術圈不可自拔。
04年，他創立的工作室iaital製作的《極地特快》宣布的是一部可以完全使用動作捕捉技術拍攝的動畫。
當然，麵部表情問題還是一個大麻煩，但對於動捕技術的推廣，澤米吉斯立了大功，如果以他開發的技術，當初的《星戰前作1》也不至於在單一的動捕上麵花費一千多萬，技術的運用成本大大降低。
而且，動捕隻能在專門的攝影棚中進行，對光線的敏感度太高了，設備會受到乾擾，在這方麵，又是工業光魔的強項，他們的iocap係統可以在戶外複雜的環境情況下進行工作，不過依然是無法解決麵部表情問題，後期數據處理階段需要大量的人工介入，花費多，效果也不一定很好……
換句話說，大家都卡在了麵部表情技術完善這一塊，還有，數字領域之所以在後來被淘汰，也是在這場技術競賽裡，輸了個乾淨，因為管理層以及資金的破事，完全沒有在技術研發上有多麼大的發展，反倒被無數後輩超過。
萊曼聽到這些內部消息，第一個念頭還是維塔牛逼。
因為未來《阿凡達》的技術儲備的完善，就是卡梅隆委托維塔數碼一起建立的壁壘，而這道壁壘，直到15年，才被工業光魔突破……
既然無法改進，或者說吃力不一定討好，萊曼也就沒多要求什麼。
這些場景裡，除了怪物僵硬了一點略有瑕疵外，其他都很不錯。
而且大家都不行，觀眾也就沒得很多的比較，就不會太在乎。
再者，鏡頭剪輯後，大不了露臉的片段少一點，場景素材足夠《迷霧》的需求就行了。
也是如此，萊曼很痛快的驗收成果，也沒說什麼返工之類的話。
那麼，接下來的事情就簡單多了，簽署過合同，將尾款也支付給數字領域。
在眾人輕鬆的心情裡，萊曼攔住欲要離開的斯科特-羅斯，提出晚餐的邀請。
“羅斯先生，我記得你剛剛提到了用捕捉技術拍攝動畫？你看好這個市場嗎？”
餐桌上，萊曼用閒聊的口吻說道。
斯科特搖搖頭，“我不懂動畫行業，但毫無疑問會是3-d動畫電腦製作的未來，動捕技術還是應該放在真人電影上。”
數字領域就跟它的幾位創始人一般，從未參與過動畫製作，也不太看得上，不過，動捕確實在動畫製作上的路子太窄了，這一點，斯科特倒是沒有看錯。
對於皮克斯這種現金奶牛，萊曼眼饞許久，但可惜完全買不起。
畢竟皮克斯市值在五十五億以上，接近兩個螢火蟲影業。
但這不代表他對動畫領域沒什麼想法。
早布局，才會有收獲……
當然，現在的重點還是在未來的動捕特效狂潮裡，握有一筆可觀的資產……
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