更何況萊曼也是導演起家，這是身份上的一種認同感。
而且，電影拍出來，不愁沒院線上映，人家連發行公司都有。
那麼，還有什麼需要顧慮的地方嗎？好像沒有。
反正過的不順心，隨時都可以離開。
好萊塢的導演，尤其是出過成績的導演，壓根沒什麼限製手段。
總不能你不給他的項目投錢，他就不能不找其他製片廠了吧。
項目的版權歸屬才是重點，但項目是人提出來的。
阿方索不是一個很有野心的人，但身為導演，誰不想獲得更大的自主權。
是以，這種誘惑實在無法讓人抵擋。
等到阿方索口頭答應，就準備跟螢火蟲合作，他也就心情愉悅的回到了《潘神的迷宮》片場。
而萊曼對阿方索的加入，也很滿意。
製片廠需要人才，需要多多的電影人才，而這之中，尤以能有實力的導演最重。
夢工廠最厲害的時候，也不是靠斯皮爾伯格一個人撐起來的。
事實上，巔峰夢工廠最出成績那幾年的還有雷德利-斯科特，一部《角鬥士》不僅刷遍奧斯卡各類大獎，更是幫助夢工廠拿下全球4億多的票房。
當然，現在夢工廠沒落了，今年七月份《逃離克隆島》的慘敗，進一步加快了派拉蒙的收購步伐，等到11月，派拉蒙都開始重組夢工廠的各方麵業務，或許等到明年，除了這個廠牌和某部分優質版權，什麼都留不下。
唯一讓派拉蒙可惜的是，夢工廠動畫早已獨立分割出去，這部分非常可口的美味沒能收入囊中。
現在，也正是螢火蟲影業的高速發展期。
拿今年舉例，螢火蟲的一年產出還不到7部電影，比起六大每年至少12部的數字差的比較遠，更彆提人家每年還有十幾二十部的發行工作。
可藍蝶影業即使奮力追趕，但先天底蘊的不足，也就勉強保持盈利，最主要的，還是附庸在螢火蟲影業之下，短時間內，哦不，或許是好幾年都不可能成為集團盈利主體的業務開展，哪怕有了參與戛納電影節的機會。
畢竟，電影節上展映的電影作品大部分已經有背後金主，而獨立製作也需要競爭，基本也就是為了保證片源所開拓的市場，並不是說有多麼大的賺頭。
如果非常能賺錢，法國本土影業以及強勢的六大會放過這一塊肥肉嗎？
顯然，大家都是拿點片源，維持發行業務，不至於白白支出員工工資而已，真要賺錢，還得是其他方麵。
而對於一個製片廠來說，當然是製片。
可製片，需要好的項目，好的項目從哪來？
一是囤積劇本，購買熱門改編版權，二就是自己原創。
且後者對螢火蟲影業來說比較友好，因為一般的大熱都被六大早早的收入囊中，一些老牌作者也更喜歡與六大合作，螢火蟲很難撿到漏。
於是乎，阿方索這種能編能導，還有自己想法的電影人無疑是螢火蟲最為需求的人才類型，絕對值得出麵籠絡。