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伊娃的視線仿佛受到莫名的吸引。
眼前這些布局雜亂，宛若主人想到一出就是一出隨意張貼的稿紙讓人會有追看下去的興趣。
然後，她就一直站著給看完了。完全的讀過一遍。
以伊娃的理解，萊曼是想把很多個矛盾雜糅進一個故事裡。野心很大。
最上層的礦場場主失德（違規作業，還想雇凶殺人）；靠著礦場過活的工人們，生活狀態就如同圈養的羔羊，付出極大的努力才能糊口，但痛苦不為所知，所以當一個幸運兒出現時，一盆沸水的局麵才被揭破；
前來的律師本要為弱者發聲，但被礦業主收買，甘願隱瞞；警長守序，想調查罪案；殺手追殺，幫雇主抹平事情，代表很自我的惡。
而且整個故事裡，善與惡的關係又一直都在變化。
可以說，劇情的複雜性和立意一下就上去了。是個好劇本。
風格方麵，是偏向b級的犯罪劇情片，幾個角色相互獨立而又彼此關聯。
畢竟，萊曼的參考目標最主要就是來源於《爆裂無聲》和《老無所依》兩部犯罪佳作。
那種看過之後耳目一新的驚豔感是這兩部都有的特點，萊曼混雜之後又編入了自己的故事框架。
當然，這麼一來，給人的感覺又是很小眾的題材。
至少，瑞恩就是這麼看的。
他很清楚自己的這位好友很有才華，腦子裡總是冒出各種的靈感，但明明能拍《迷霧》、《壞家夥》、《湖中水怪》這類稍顯流行的大眾電影，卻偏偏總是憑著喜好選擇題材。
很明顯，他喜歡新鮮感，不想拍重複的。
而前段時間才搞定電視劇籌備情況的瑞恩剛閒下來，又被萊曼抓來當編劇。
雖然公司有編劇部門，但萊曼覺得隻有瑞恩能充分的理會自己的思路，給予最合適的故事背景以及角色對白，和對劇情的情節推動上加以筆墨，顯得更流暢。
萊曼整理了一下思路，道：“和《壞家夥》類似，我想用非線性的敘事模式把所有的角色統一穿插展現出來，做到有足夠的表現力，以及給觀眾留下一定的印象。”
拿出設定大綱和角色模板，萊曼花了大半個小時細聊，詳細的把創作思路以及想看到的劇本版本都講解了一遍。
瑞恩看的出來，萊曼很喜歡這個故事，很有成就感，不然不會這麼激情。
激情到大晚上的跑來他這裡，而且不打算回去了。要在這過夜。
過夜什麼的，瑞恩也不介意，反正這地方是他同萊曼一樣在貝弗利山莊購置的房產，兩人的家離得不算遠，平時托馬斯沒事也住這。
隻不過，萊曼剛剛按響門鈴，風風火火的模樣，不知道的還以為他被伊娃家暴跑來自己這裡避難呢。
而且，這劇本一聽就不好寫。
角色多，又要出彩，就必定考驗協調性。
雖然萊曼說的簡單，什麼非線性敘事穿插講解角色，還得故事有邏輯，不能混亂失去主次。
但尼瑪，群戲是最容易戲份失衡，兩頭不討好的好嗎。
瑞恩真感覺是不是萊曼覺得自己空閒下來，看不得他將要度過愉快而又輕鬆的假期，專門找點很難的事情給他做。
簡直了，不要太有挑戰性。
當然，《老無所依》作為科恩兄弟最為滿意的一部作品，以及《爆裂無聲》的那種灰暗，祁導演自《血迷宮》的質感升華，都是各自導演生涯的代表作，萊曼想要融合進自己的風格也是困難的一點。
可是拍電影沒有挑戰性，純粹隻為了賺錢，那得多不自在。
如果是那樣，一直玩商業元素，什麼流行拍什麼，一味的跟風，萊曼自問是做不到的。
偶爾也需要“任性”的自我調節，滿足自己。
這部作品就是這樣。
然後，瑞恩莫名就感覺牙酸。
不過，他已經習慣了順著萊曼的意思，和他合作項目劇本。
多年以來，無論怎麼吐槽，怎麼愁的頭發都要脫落，瑞恩總是能一絲不苟的儘量完成。