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《僵屍世界大戰》主要是借鑒裡麵喪屍圍城的大場麵，劇情方麵還是以後兩者為主架構思。
其中，《鬼5虐之亡命背包客》是《鬼5》一整個係列中的一篇短片。
講述的是一對年輕男女，背著背包在路上搭乘順風車去往曼穀，卻不想，這輛順風車還載著一大堆偷渡客，而且中途全部困死，演化成活屍
而萊曼構思的喪屍三部曲第一部結尾，政府軍隊已經成功在紐約市外構建一道火力網，阻擊所有前來的喪屍，成功守衛住了紐約。
是以，第二部的開篇，萊曼需要一個契機打破一開始畫下的平衡。
這麼一想，貨車偷載顯然是最合適的突破點。
因為在《紐約行》裡，政府通過廣播講述過紐約已經安全，並讓幸存者去到紐約。
但如何區分，是需要嚴格到極致的檢查，而且因為紐約市民的呼籲，定下了每日進入人數和安置選擇的條款。
外麵的人想進入紐約，心情都很急切，多在外麵停留一日，就可能受到一日的生命風險。
於是乎，偷載這一行業順理成章的誕生。
這些司機都是幫派人物，與軍隊要員交好，負責把檢查通過的幸存者安置到臨時搭建的營地，統一供水和分配食物，但其中的一位看中這裡麵的商機。
收取高額乘費，把沒經過檢查的一群看起來沒有屍變的活人也裝上了車，卻不想裡麵藏著一個腳踝被抓傷的女性乘客，災難從內部爆發
《我是英雄》的背景交代清楚後，紐約告破，有實力的人通過搭乘航班或者直升飛機逃往更南麵的城市，後續就可以接上《請叫我英雄》裡麵的設定。
一位平凡上班族，一路艱辛的在滿是喪屍的紐約生存，被威脅所迫，爆發潛能，救下許多的幸存者——這倒是很常規的平民英雄設定，對觀眾來說會有代入感和爽感。
但萊曼不是特彆講究爽感的人，爽度是有了，怎麼能沒有感動呢？
是以，救下幸存者的英雄最終反倒死在幸存者內部的內亂
結局需要諷刺，才能引出第三部，人類幾近滅亡，也就是《我是傳奇》的故事。
整個的構思其實挺完善的，方方麵麵都有考慮到。
當然，為此也犧牲了很多。
比如《請叫我英雄》裡最大的看點除了男主的成長，從懦弱到堅強，更大的賣點在那位漂亮的女主身上（長澤雅美飾演），但女主的設定是被喪屍咬了還能留有神智，而且進化的武力值爆表，一看就知道是日本片常玩的幸運兒的設定。
這種人設是對第一部《紐約行》描述的喪屍形象的否定——神特麼被咬了還能進化，挺想吐槽的，但日本片經常走這樣的輕鬆風格，日本民眾還挺喜歡這調調。
是以，《我是英雄》肯定不會有這麼違反設定的存在，隻重點強調人類在麵對巨大災難依舊不能團結，導致內亂的這麼一個事實。
所以，第二部的風格更黑暗些，更沒有希望些，然後到了第三部就直接絕望了，變成了男主麵對空無一人的街道那種濃濃的孤獨感。
一人一狗，食物全靠撿，反正超市裡也沒人，行走在這片大地的，唯有喪屍永恒
萊曼知道，這樣的三部曲隻要拍好，絕對是一加一加一大於三的效果，對票房和電影係列影響力的加持肯定很高，螢火蟲也能以此奠定公司第二個係列底蘊。
屬於那種能吃很久利益的王牌項目。
周邊開發大有潛力可挖。
萊曼如此重視，為此不惜等了兩年才開發，還先拍出《行屍走肉》增加觀眾對喪屍題材的接受度，為的就是這兩部能往更高的市場表現衝擊。
是以，第二部的劇本就算已經寫了出來，萊曼依舊沒有任何立項的動作。
因為這段時間實在太忙，他要等著稍微閒下來投入更多的精力去籌備這樣一部《紐約行》續集。