另外，螢火蟲需要保證在未來5年之內，最少運作兩部《暮光》，且拿出不下於10部的電影項目交予獅門運作。
也就是說，這5年裡，除了《暮光》項目，其他海外發行業務，每年分配下來，螢火蟲還要提供兩部片源。因為獅門很需要建立更多的片源來源。
為此，獅門付出的代價是承擔宣發支出，且讓出全部北美票房收益。
談判的內容，雙方定下後決定保密。
主要是各有顧忌，哪怕抱團也不想講出來，悶聲合作。
時間進入4月。
已經放映到第四周的《朱諾》全球累計票房過了16億，其中北美一地貢獻9000多萬美金。
當然，有些地區對《朱諾》無感是因為這片確實不具備全球流行的元素，但大致看下來，海外這麼多地區加起來，還是能持平北美的。
一大早，螢火蟲影業召集人員開了個小會。
有一句話說得好，叫“要績效，先開會“。
明確思路確實是公司運作的需要。
啥都不清楚就弄事的，肯定是莽的沒有道理。
一個團隊，思想得統一。
開會議事，就是讓大家都知道目標和具體執行要如何。
比如現在提前來到螢火蟲的《暮光之城：暮色》項目預定導演凱瑟琳-哈德威克。
這位美術出身，圈內少見轉型成導演的女性，哪怕已經52歲了，但依舊具有女孩般的幻想和浪漫。
萊曼找到她，是她對青少年題材電影的掌控力，因為這位在導演處女作《芳齡十三》（2003年）中鏡頭的運用就已經很有瑪麗蘇味道了，暖色調、短鏡頭、擅用側拍特寫，不注重敘事創新，注重鏡頭美感
當然，凱瑟琳-哈德威克依舊是個小透明，處女作在圈內沒激起什麼浪花，主要是好萊塢不止區彆對待女演員，女導演更甚。
凱瑟琳又不像索菲亞有個大導演爸爸，自然走得更辛苦。
《暮光之城：暮色》已經是她這麼多年唯一接到的投資較高的項目，足有4000萬美金——這電影特效不多、場景又少，全程濾鏡+美白，讓男女主美的冒泡，讓青少年幻想愛情，差不多就能成功了。
說實話，就差不多是瓊瑤劇的風格，區彆可能在於作者斯蒂芬妮-梅爾沒有小三情結，但同樣的是劇情狗血，去掉亂入的魔幻背景，那便更像了。
不過，凱瑟琳倒是對項目很滿意，符合她的胃口。
老阿姨也有少女感嗎。
接到邀請後，態度還是很熱切的。
“感覺怎麼樣？”
凱瑟琳手上拿著按照她的要求小小改動的劇本，一旁的萊曼看她表情，可能效果不錯，但還是先問了一句。
凱瑟琳連連點頭，努力平複了一下稍顯興奮的心情，“真是劇情更好了改動我很滿意很棒”
這麼尊重導演的製片廠，愛了愛了。
本來隻是爭取一下，沒想到螢火蟲真按她的思路去掉了一下她認為原著中不必要的情節，加快節奏。
所以一時之間，凱瑟琳竟沒有反應過來要用什麼合適的話語進行回應。
萊曼笑笑，也不想說這個電影係列可是完整繼承了你開山之作的風格氣息。
“等會是個討論會，你是項目導演，一起聽聽。”
《暮光》係列本身的題材類型就是那種花不了多少錢但性價比很高的項目代表。
像05年主打青春愛戀市場的《牛仔褲的夏天》，這部電影的原著很受女孩子歡迎，票房達到了3900萬美金，而影響範圍更廣的《哈利波特》就不用說了。
原時空，《暮色》用3700萬美金的製作支出搏出美國本土1928億、全球票房392億美金的“超-性價比”，為之前並非主流的“瑪麗蘇”電影題材帶來春天。
要說《暮色》為什麼這麼成功，可能它更浪漫、更符合女孩們的期待，又或者魔幻背景加分許多，掩蓋了本質依舊非常套路的狗血劇情。
這樣的成功隻能說，近幾年來好萊塢魔幻方向的流量市場夠大，狼人和吸血鬼有關的電影在美國是相當有觀眾基礎。
會議室內。
萊曼看著到齊的製作部人員，先行說道：“繼續跟戴夫-邁爾斯聯係，抓緊《搭車人》的翻拍工作。”
這是編劇部門一個員工提出的建議，而且還寫了一版新的劇本，原作重拍自1986年的同名經典驚悚電影，當然，這電影票房不高，隻支付了120萬美金，便拿到了翻拍版權，投資預算也不過是350萬美金，拍攝的意圖是為了藍蝶影業發行資源不被浪費，對票房沒多大期待。
反正，原作就不太行。