比如，克裡斯-韋茲。
嗯，就是《黃金羅盤》的那位導演，被新線坑慘了的那位。
人家能力是有得，不然也不會被新線選中，給予信任，可電影一開始的方向就錯了，鼓搗什麼兒童魔幻，兩頭不討好，你讓卡梅隆來都白瞎，當然，卡車司機可能根本就不聽調動，不會規矩的按照新線的意思拍攝
而且克裡斯-韋茲這人的優勢之一就是對特效製作和場景調度很懂，再加上他拍完《黃金羅盤》後，被各大製片廠拉黑了，最近都混得沒工作找他，如果螢火蟲遞去邀約，人家肯定拿出百分之一百二的乾勁挽回事業，也更好壓價。
這樣的道理，追跌殺漲伊娃就不是很懂，但也沒直接把人家釘死。
自從接觸製片領域之後，她也在慢慢學習、進步，如果隻考慮控製成本、擴大利益空間，那克裡斯-韋茲肯定合適，因為《黃金羅盤》之前，人家就靠著《美國派》、《單身男子》等電影已經在圈內被資方認可了，也就是栽了大坑讓人怕他走不出來。
類似的例子，圈內可不少
“難道不擔心他心態已經失衡了嗎？”
萊曼笑了笑，他難道說《新月》就是在克裡斯-韋茲接手後，創造了係列新高，第二部的故事也比第一部講得更好，觀眾更認可。
“他都拍了11年戲了，也不像奈特-沙馬蘭出道即巔峰，鑽進《第六感》過往的輝煌裡不出來，還是可以信任的。”
萊曼摸摸伊娃的臉蛋，接著表達自己對克裡斯-韋茲的看法，“誰還能一點挫折不遇到，沒有把握的事，你見我很用心的推動嗎？我是真的覺得他的拍攝風格和對畫麵的處理很適合《新月》，《黃金羅盤》的場景鏡頭單拎出來看不也是美輪美奐嗎。”
“這倒是。”伊娃皺眉，露出回憶的神色。
那部大作，是很多電影人去專門研究防止以後踩坑的典型，說起來，如果沒有那些精致的鏡頭畫麵撐著，票房絕逼再下一個檔次。
從這方麵看，克裡斯-韋茲真的運氣不好，並不能說他沒抓住機遇，因為他本人又沒有剪輯權，拍好素材都是新線和華納商量著完成了後期
“所以，你懂我意思就行。”萊曼趕緊結束這個話題，“該休息了，睡吧，後續跟演員談判，我會讓你跟著約翰遜多學學怎麼利用籌碼壓價。”
“我也是個演員。”伊娃好笑的回道。
“這就是好萊塢啊，小妞，演員隻是其中的一環。”
“你越來越像個資本家了。”
“才發現嗎。”
“唔”