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斯嘉麗和呂克-貝鬆導演的見麵氛圍可謂輕鬆。
兩人本來就認識，前世呂克貝鬆拍這片時鬼扯什麼“一眼相中”根本就是為了宣傳製造話題，要知道，索菲亞去法國取景，那都是呂克貝鬆幫忙安排。
你瞧，圈子就是這麼小，合作來合作去，基本都能找到關係。
再者，就算是出於對外型和表演的要求，斯嘉麗也完全勝任了。《超體》本就是部定製作品。
那等到主創都到位，前期籌備的又差不多了，不到三天，一行人就正式進入了拍攝階段。
和去年、前年各有許多表現優秀的作品激烈鬥爭不同，10年9月的電影市場依舊延續了不景氣。
當然，雖說夏日的火熱是放蔫的，暑期檔的餘溫也即將退熱。
但趕在學生返校最後一刻前上映的電影，大多也都是野心尚存但實力有限。
此“實力”未必僅指代電影的卡司或賣座因子，更多的可能要歸因於整體資源的投注。
對於這些非重點投資的檔期，位於頭部的製片廠們都頗有些蕭索，反而是那些依賴口碑、異軍突起的二三流製片廠煥發了活力。
這之中，高掛在票房榜首的《劫匪》便可算其中之一較為亮眼的作品，雖說它的首映數據隻有1296萬，但它畢竟坐上了周榜冠軍，收獲了一批觀眾的青睞。
而這部電影的製作方銀幕寶石的身份更是讓人吃驚。
當然，觀眾可不關心一家突然冒頭的製片廠有什麼背景，成功的原因與其說它是因為其“得到期貨交易管理委員會融資的首部影片”，不如說它是因為自身輕熟女殺手級彆的陣容和帶著刺激的動作戲成了矮個子中的高個子，備受焦點。
以影片的主演陣容來說，壞人專業戶馬特-狄龍和逃出《人皮客棧》的傑伊-赫南德茲這次成了熱血警探，久違的星球大戰“天行者”海登-克裡斯滕森、配合著依靠《速度與激情》出頭的帥氣男星保羅-沃克等一乾人成了反派，卻也完成了對30歲左右輕熟女的通殺。
換句話說，這幾款總能擊中某顆蠢蠢欲動的心。
從影片的首周群像分布數據也能看出來，雖說此片依靠不乏熱血沸騰的動作及爆破戲份，能讓很多男性觀眾坐下來觀看，但規規矩矩、真正貢獻票房的主力依舊是女性，其中30歲左右的女性影迷站到了總人群的百分之23。輕熟女這一個群體就占了四分之一。
當然了，類似的警匪題材在所有可行性模式的套路中，差不多都已經被好萊塢挖到窮儘，本部電影的大綱倒也不至於推陳出新，所以1296萬也基本是這片的周票房天花板，後續肯定是超不了的。
另，《神偷奶爸》跌至第7，日票房不足50萬，但全球累計票房卻已經來到386億。
也是在這樣的市場背景下，《消失的愛人》即將登陸院線。
當那些觀眾從各種媒介渠道看到相關的影片信息後，很快引起了一部分人的興趣。
畢竟，大衛-芬奇這種風格獨特甚至說另類的人，極容易篩選出核心粉絲。再者，打出的“驗證愛情”的口號，光聽著就有意思。
瞧著海報本-阿弗萊克憔悴的身影，很多人下意識的覺得這是一部以救贖、尋找為內核的愛情片。
大概是前半段兩個人有多甜，塑造一種甜蜜的氛圍，然後後半段出了什麼事，生活的支離破碎？
應該是催淚或者彆的什麼，那剛好可以帶女朋友看看。
如果隻看宣發，藍蝶影業已經營造了典型的情侶向選擇，這也是一種篩選。
是的，情侶間的雙向思維，一般會向著女方，隻考慮片單的話，愛情片、劇情片幾乎是很穩妥的題材，尤其是雙方沒那麼了解的情況下。
但當《消失的愛人》於9月2號在東西海岸的城市票倉放出十幾家影院試試水，開啟提前場後，一對對的戀人在一堆的恐怖、動畫、警匪動作片裡帶著憧憬走進了影廳，才發現自己被騙了。