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“放心，《消失的愛人》拿到的成績與市場份額足夠我們這段時間主推，下周，你會準時看到增映。”
“嗯，我們也會繼續在各個媒介上投放資源炒作。”
滿意的放下手機，利亞姆又把情況給萊曼彙報了一遍。
但就像院線經理們言辭和藹的那樣，在9月，《劫匪》首周1296萬都能登頂的檔期，《消失的愛人》首日就差不多這個成績了，天然值得更多的熒屏排班。
且在《消失的愛人》首日公映之後，更多的媒體專欄、網絡影評人都極儘譽美之詞評價大衛-芬奇的這部作品。
對了，大衛-芬奇本就深受影評圈的讚賞，他的很多作品在影評人口中的評價通常跟作品拿到的市場成績不相符，哪怕賠了，他的這種不同於流水線式的個人創作，也總能得到很多專業人士的肯定、鼓勵。
這麼說吧，隻要一個導演不是用迎合市場的方式拍電影，而且確實拍的不錯，運鏡、審美、敘事結構什麼的都處理的很優秀，那麼通常影評人心裡都會覺得有必要肯定這種現象，洗洗好萊塢的浮躁。
這也是為什麼後來墨西哥三傑獲得那樣的榮譽的原因，如果光看成績，像他們這種風格明顯跟大眾偏離的導演，個頂個的“吹”過頭了。
但電影嗎，就得容許不同。
而在影評人強烈推薦之際，主創帶隊的路演也發生了一些有趣的事。
在大家慣例上台亮相，互動、邀票之時，每當羅莎曼德-派克出麵，總有觀眾尖叫一聲，“壞女人”、“太狠了”、“神奇艾米”。
然後左右的路人、主辦方就會瞧見一些觀眾暴動，好好的路演，瞬間變成“審判大會”，這種場麵一度讓羅莎減少了亮相次數，防止她真的被一些情緒激動的影迷弄傷。
與之相比，本-阿弗萊克飾演的尼克卻是得到了很多觀眾的同情，連帶著討論的人多了之後，普遍的情緒驅使下，反倒吸了一大波粉——連續年沒碰到好作品，有些停滯、後退的星途靠著這一角色光彩了不少。
他這也算是完成了一次華麗的轉身吧，從昔日的帥小夥變成了今日顏值還在，但能演落魄丈夫這一形象，熒屏年齡明顯押後擴展了。
當然了，電影裡兩人明明是相愛相殺、互相折磨的一對奇葩，但可以很清晰的發現艾米與尼克被區彆對待了。
這其實也很正常，觀眾看《消失的愛人》絕大部分是代入尼克的視角，瞧著一個那麼有心計、掌控欲那麼強的女人，任誰也發怵。
其實，就連女性觀眾都代入不了艾米，欣賞不來。
說得極端一點，尼克固然在追求艾米的時候包裝自己，但他本質就是不壞，與女學生出軌的支線也隻是他在女學生那裡享受到了久違的被依賴的一個男主人的感覺。
從頭到尾，他在艾米那裡扮演的隻是一個被馴服、被養成、調教的真人玩偶。