比起內地欣欣向榮的票房成績，美國及歐洲市場就真的不亮眼了。
繼首周的3700萬美金之後，《環太平洋》在好萊塢的次周放映直線下降百分之48，入賬1924萬美金，放映10天加起來，一部1.5億投資的大片，所累計的6200萬票房顯示的缺口實在有些大。
怎麼說呢，最強勢的時段成績都沒摸到成本的三分之一，難道還能指望後續的北美市場達到三分之二？
如果真能做到，那也是電影史上的一個奇跡，因為至今隻聽說曲線堅挺，沒聽說先低後高逆勢漲幅波動如此之巨的。
而放映之後，爛番茄給出的百分之78的新鮮度和62分的媒體綜評倒是站在商業大作的中遊水準，稍微有意思的是，很多影評人對陀螺的執導風格給出了不錯的評價，隻不過觀眾口碑不佳，導致影片整體的影響力不足。
和預想的一樣，北美觀眾看不太慣日式機甲風，更是對片中過多的非西方麵孔感到不滿。
用利亞姆總結的話就是，“很多影迷衝著螢火蟲的名頭進來影院支持，結果有2成的觀眾看不到一半就退場了，剩下的那些，真正覺得還行的也隻占了不到5成，由於地域文化的差異，這部分對電影觀感不佳的人迅速影響到了很多的路人，這也是為什麼影片的次周跌幅接近一半。”
所以說北美的票房數據並不好看的原因，主要還是內外兩點：
內因：
一，原創電影，本身無粉絲基礎；
二，雖然機甲和特攝在北美遠遠不是什麼主流題材，但過多的著重筆墨於東方，讓很多的狹隘的民族主義者分外不滿，這進一步壓縮了影片受眾；
三，沒有大牌明星壓陣，導致宣傳的時候拿不出很有話題性的角色炒作。
外因：
一，美國觀眾對特效電影審美疲勞，加之主創陣容和故事劇情都很不好萊塢，基本算是cult片而非商業片；
二，《消失的愛人》二連冠後，10月檔期出現的驚悚片《電梯惡魔》、《生人勿近》以及劇情片《華爾街：金錢永不眠》都展示了不俗的吸金能力，觀眾分流嚴重；
三，環太平洋的目標觀眾群體本身偏狹隘。
客觀一點的說，都2010年了，電影不好看，民眾們依舊有大把的娛樂方式選擇，這同樣加劇了市場的競爭。
當然了，放在往常，如果有一部大片票房走勢如此對不起成本花費，早就被群嘲了，隻可惜，好萊塢的從業人員也是第一次看到能憑亞洲市場撐起一部a級大作的事情發生。
截止到目前為止，亞洲地區報收1.15億美金，全球累計已經來到2.3億，怎麼看都有盈利的空間。
畢竟上一世，《環太平洋》小虧一點的原因就是沒抓住主要市場，宣傳花銷的重點也弄錯了，無論扔進去多少錢，北美觀眾該噴還是噴，可現在不同，加重了暴風赤紅的戲份後，內地觀眾湧出的熱情遠遠高出前世，以至於公開的分賬收獲亮瞎了一眾好萊塢製片廠的管理層，讓他們進一步的認識到內地市場成長的速度，同時也加重了他們想要爭取內地擴寬引進指標和分賬比例的心。
這樣的趨勢不是近兩年才湧起的，事實上，當初的好萊塢代表團甚至想讓內地全麵放開影市，就跟歐洲等地的放映一樣，大家“公平競爭”。
而就當大家跟看戲劇一樣瞧著內地影市的變化時，萊曼執導的《調音師》“低調”的登陸了院線。
說是“低調”，那是因為該片的宣傳預算不過1200萬，想熱鬨也熱鬨不到哪去，更彆談鋪天蓋地的那種營銷手筆，但導演一職掛著萊曼的名字，本身就價值千金。
換句話說，隻要影迷的信賴度高，基本盤就擺在那。