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星際與深海是絕大多數普通人難以企及的地方，而有關這兩個方向的影視作品，隻要質量過得去，在作品整體數量相對匱乏、沒被拍爛的情況下，是更容易得到市場認可的。
畢竟，未知與探索，是紮根在人類基因的心理驅動。
萊曼當然不能告訴凱文，納摩是上世紀五十年代過氣的驚奇角色這一點其實不重要，它隻是一個可以涉及深海、可以在此基礎上加以藝術創作，題材元素聚攏的、能找到來源的、屬於漫威版權庫能夠開發的貼切手段。
前世剛拍的時候誰能想到，一部dc海王的投資回報率會那麼高，不僅帶火了相關人物話題，連帶著匆匆一瞥，隻是一個恐怖運鏡的海溝族片段都被觀眾討論許久，然後被華納看到機會，順勢立項。
你看，厚實的觀眾基礎不就是這麼積累的嗎，華納啊，就是太迷信高人氣項目改編，整個dc的布局也是先從頭部流量角色挑，再從次一等的流量角色挑，這些都挑完了都能注意到下一級，而不是先有了好靈感、好構思、好故事、好劇本再來選擇合適改編的角色。
不過，新千年後好萊塢整個的大片預算風氣本就如此，少則一二億的成本投入，大家都害怕沒有壓軸的話題度連輿論都炒不起來，所以他們最先考慮的不是放映能出多少成績，而是先把宣傳話題拉滿，想著首周末先把影迷流量提起來。
在市場很樸素的概念裡，一部高級彆的a類大作，北美首周沒個5千萬，基本見鬼，且首周人氣越高，撲街的可能性越低，你也可以理解為在競爭日益激烈的今天，製片方想等口碑發酵，是等不起的、不現實的，因為就連對手都不會給你時間。
看看影市那魔鬼般的排片檔期就知道了，黃金檔期對大片來說最多兩周的放映空窗給你收割票房，一般一周多也就麵臨分流了。
都說大船奇跡，那是因為人家放映時段橫跨大半年，無數粉絲做了回頭客，二刷三刷五六刷的都有，時代不同了，《死亡聖器：下》不好看嗎？好看，但觀眾還得考慮《變形金剛：黑月降臨》；還得考慮其他有意思的作品，在更多選擇的情況下，重複觀影的幾率被大大減弱了。
當然，這對觀眾不是壞事，對製片廠也沒有那麼不友好，畢竟1997年的影市大盤跟現在也沒得比，銀幕多了，院線更正規了，放映規格也有了更多的等級劃分，各級票價跟著漲，從大環境上來看，市場容得下競爭，哪怕激烈一些也是有利可圖，不然，華爾街的熱錢也不會這麼願意導向好萊塢了。
論投資回報，拍電影不比私募基金投機股市來的利率低，前提是成功。
那放著一個被證實過成功，又對接下來的內戰大事件有幫助的角色，不好好開部單作潤色一下提高角色的人氣，著實對不起華納那稍顯明智的舉措。
納摩夠火，總是好處居多嗎。
“看到這個角色，我就有了一些拍攝思路”萊曼看向凱文，他已經下意識的掏出小本本了，“追溯它的過往，以尋找三叉戟這樣的《奪寶奇兵》式探秘線索設計，外加王位爭奪戰以及千奇百怪的深海種族這幾個大的元素在內，輔以成長、愛情那樣的王道漫喜歡的調調，起碼保證了從故事結構上來說不無聊，會有比較廣泛的接受程度，也跟我們的核心受眾的觀影類型相符，隻要找個合適的導演掌控住敘述節奏，收獲市場的認可幾率還是蠻大的。”
“尋寶嗎，這個思路不錯。”
《奪寶奇兵》這種開尋寶類型先河的係列電影，影響力還是很高的，可以清楚知道的是《國家寶藏》、《達-芬奇密碼》這種帶著尋寶調調的電影都賣得不錯，這倒是讓凱文覺得納摩的單人作品有搞頭了不少。