戀上你看書網，好萊塢傳奇導演
空穀玲子跟著男友有些遲疑的看著影院展示欄的海報，《偵探在酒吧》、《在他的圖表裡》、《一次生活》、《k-9部隊》……還有熟悉的哥斯拉。
而根據折扣的不同前麵幾部都是1200日元左右，唯獨《環太平洋：哥斯拉》需要1314日元。
“俊太，要看哪一部呢？”玲子回過頭，等著男朋友做決定。
“就看《哥斯拉》吧，我聽說這是東寶授權給好萊塢廠商合拍的，花了2百多億呢，也不知道呈現出來的效果怎麼樣。”大河俊太說道：“這樣的大片，選3d廳看著更好。走吧。”
“嗯嗯。”
“要喝奶茶嗎。”
“嗯嗯。”
……
下了飛機，利亞姆和萊曼受到了東寶映畫熱情的歡迎。
這片他們有投資，能享受全球分潤，外加形象版權和地區發行權都在他們手裡，自然比誰都希望這片能爆。
這其實也是個互利互惠的事，他們提供了經典的ip和怪獸形象，也是給項目的市場性做了很大的推注。
再者，日本的院線市場那也是寡頭壟斷，東寶、東映加個鬆竹占據了主要的銀幕份額和黃金地段，再算上日活和角川這兩家純製作商，便也構成了日本電影圈的上層生態。
可以說，外麵的人想進來，總歸要讓利。
住了一晚，螢火蟲版《哥斯拉》公映，東寶拉來了820多家影院，共計1270多塊銀幕。
日本土地緊張，這已經是東寶能拿出手的最優等開畫份額了，大致占了總份額的4分之一，排除那些鄉下電影院，城市這一塊已經鋪設的相當密集。
反正走在東京商圈的中心，平均50米必有2塊銀幕在播放《哥斯拉》。
而對日本民眾來說，他們雖然已經看吐了東寶方麵製作的皮套怪獸電影，但這一次公關推送的主要要點是請了好萊塢電影商花了大價錢，保證滿足視效需求，如此一來，雖還有一些之前大批量同質化題材所帶來的負麵影響，但已經降到了最低，也不難吸引那些純粹想看工業化作業能帶來視覺衝擊感的人。
何況，日本民眾還挺愛看電影的，這麼個地方，經常能貢獻出過億的觀影人次。
某3d影廳內。
觀眾陸續的進場，600多人的大廳坐了8成。
短暫的等待，影廳暗下來也沒什麼人吵鬨。
不一會，畫麵亮起，鏡頭給到了舊金山的獵人機甲修理庫，在上一部中被-乾得差點報廢的流浪者號正在翻新修理。
一群技術人才商量這，商量那，一堆高大上的參數彙理之後，過了幾分鐘人員訓練的場景，劇情線終於給到了一家暗地裡想要抓捕怪獸的生物集團，渡邊謙飾演的老總野心勃勃的表示蟲洞怪獸就是他們生物技術研究爆發的關鍵。
但奈何，怪獸屍體都被美國人拿走了，也不分享科研數據，這讓他們起了自己去深海尋找還未被發覺的蟲洞信號，然後引誘怪獸出籠。
這個主因一出，比原版那個老中青三代過度線快多了，開門見山，直抒胸臆。
一個講怪獸大戰的電影，那麼多沒必要的分線隻會讓觀眾get不到點。
海洋深處。
探測波在靠近日本島的太平洋海域內秘密梳理波頻。
幽深的海景伴隨著詭異平淡的配樂，還挺像那麼回事。
“斯國一。”
較為年輕的觀眾已經在心裡呐喊了。
為什麼？
成本實打實的花下去，帶來的就是觀影時候的鏡頭質感。
光這一個探測和潛水艇的戲，就花了2百多萬美金，能不寫實嗎。
何況，好萊塢工業片彆的不敢說，隻要嚴格按照三段式拍，節奏方麵那是真流暢，講究的就是情緒起伏，充分調動觀眾注意力。
再加上背景設定很大，雖是延續前作劇情線，但沒看過第一部戲的也完全不會看不懂，因為主要矛盾很明顯，就是一家日本當地的生物集團窺探怪獸，然後爆雷了。
這一段是這麼處理的，探測儀器發現了不太尋常的生物波頻，老總要求人員實地搜索範圍圈，看看是什麼情況。
駕駛員開著潛水艇靠近，幽暗到隻剩一點光的畫麵裡，還給了一個長鏡頭——海底，駕駛員冷靜的臉，隨著潛水艇按照波頻一步步的滑下海溝，鏡頭慢慢的往下移，往下移……
一雙散發著紅光的瞳孔鎖定了這個闖入它領地的敵人。
約隔了幾秒鐘，紅光動了。
呈現在駕駛員的視線裡，就是一個巨型昆蟲狀的怪獸橫起如鐮刀般的前肢……
潛水艇被一刀兩斷，沉入海溝更深處，它的殘骸下落的一幕也格外的有畫麵感。
而在這之後，生物集團老總的目的可謂是成功了一半，怪獸是被他們找到了，但還差個抓捕。
更要命的是，這個被獵人機甲聯盟定性為5級怪獸的穆托，竟然有一公一母兩隻，而且爪子還能釋放強勁的電子脈衝，摧毀周邊一切的電子儀器。