讓眾人感到驚訝的不隻是希萊爾終於要推出男裝,更多是伊莎貝拉·布朗特居然讓男人當模特兒！
模特兒一直被視為是女性的職業，就像汽車維修工隻有男性，有些職業被視為是男性或女性專屬的。
從來沒有人聽說過還有男模特兒這一回事。一個男人跑去當模特兒，難怪會讓人聯想到一些不好的事情,例如娘娘控和同性戀,不過這個少年看起來並不是這麼一回事。
金發藍眸的少年身穿一套銀灰色的直紋西裝,他五官深邃,身形修長,是個標準的衣架子，板著臉走出來的時候自帶一種生人勿近的氣場。
男士服裝的變化較女士服裝少，特彆是晚裝,以燕尾服為主，日常西裝的版型更是來來去去也是那個樣子,高腰寬肩,外套的衣擺較寬，像女士的裙子一樣，長度剛好到臀部。
帽子、手套和領結是一位紳士的必要配件，有時更會配上一根手杖，鞋的選擇更少,牛津鞋搭配日常裝束,而漆皮皮鞋搭配晚裝，比女士的服裝更加講究,畢竟服裝反映著穿著者的社會地位，一點都不能馬虎。
說到男士的高級時裝就會想起晚裝，而說到晚裝了,非燕尾服莫屬,但這套晚裝卻並非燕尾服,而是一套短款的西裝三件套。
銀灰色的直紋西裝被剪裁至較貼身的版型，突出了他的腰線，讓少年看起來更苗條，讓身材呈現一個倒三角的形狀。外套的衣擺在臀部上麵一點，外套的兩排鈕扣沒有扣上，隨意的敞開露出裡麵的同款馬甲，襯衫最上麵的鈕扣也沒有扣起來，他甚至沒有打領帶。
以晚裝的標準來看，模特兒穿的隨意過頭了，而且男士高級晚裝的麵料一般會用天鵝絨或者法蘭絨，不過這套明顯不是用這兩種麵料，內行人一眼便看出來了。
至於用的是什麼麵料，用看的他們不太能立即確定，得摸一摸才知道。
少年穿的這套西裝看起來很輕盈，麵料是光滑而且富有彈性的，少了傳統晚裝的厚重和局促感，多了一份迎刃有餘的感覺。
伊莎貝拉·布朗特到底會不會做男裝一直是個迷，但今天他們總算能確認了——這做工的細致程度一點都不輸女裝，特彆是剪裁！
也許英國人會無法接受穿著燕尾服以外的衣服出席，這是他們多年來的傳統，而英國人最不擅長的就是改變傳統了，美國人接受新事物的適應力卻遠比他們強，隻要新事物合乎他們的心意，美國人可以很輕易的拋棄舊有的習慣。
所以他們看見這西裝的第一想法不是批評，而是在思索燕尾服是不是真的應被淘汰了。
——女士服飾掩飾腰線，男士服裝反而收緊腰線，伊莎貝拉·布朗特可真有想法。
這讓人不禁聯想到：時代真的變了，很多事情不再隻局限於男士或者女士，時尚就是最好反映。
有些人看著看著衣服就不禁被金發少年的臉吸引走目光——咦？他怎麼好像有點眼熟呢？
雖然這少年好像有點說不出的熟悉感，但一時三刻卻想不起來在哪裡見過他。
時裝秀還在進行，觀眾們來不及多想，注意力就被緊接出場的模特兒給搶去，金發少年並不是全場唯一一位的男模特兒，伊莎貝拉用行動告訴大家希萊爾要開發男裝線的決心，男裝與女裝的比例幾乎是一半一半的。
比利·克拉森不久前才為伊莎貝拉這次的正常發揮感到失望，現在卻發現自己錯怪了她！
因為驚喜在彆的地方！
誰都沒有料到在這場高定秀裡裡，衣服以外的配件竟比衣服本身更加搶眼，就像這位剛出場的模特兒穿著的吊帶禮服雖然好看，然而更吸引的是她手挽著的流蘇包，讓女士們一眼便很喜歡，它大概巴掌大小，貝殼形狀，精致小巧，以銀鏈作為把手，根根閃亮的流蘇在走動時擺動，反射出炫目的光芒。
1920年代的女士手袋並沒有太多的款式，因為在這之前的手袋都是作收納的用途，能放東西就好，美觀是加分，然而在時尚產業越來越興盛的今天，手袋慢慢變成用來配搭衣服的時尚單品，款式越來越多。
對於伊莎貝拉這個現代人而言，還有什麼款式的手袋是她沒有見過的呢？斜背包、單肩包、手提包……她給觀眾呈現了手袋作為時尚單品的更多可能性，它們甚至搶去了衣服的光芒，成為今天的主角！
比利·克拉森趁著模特兒在T台前方駐足的空隙，舉起照相機對準那個長方形的翻蓋包拍了一張照片。
他從來沒有見過這樣的手袋，白色的柔軟皮質上縫紉著大菱格的車線，翻蓋上一個大大的H形金屬扣（他想H一定是代表希萊爾），連他這個直男也覺得高貴典雅。
他看看周圍——哈！果然女士們都在聚精會神的盯著那個包看，這眼神他最熟悉不過了，是他老婆在百貨公司裡看見非買不可的鞋子會露出的眼神！
這個長方形的翻蓋包之後又出場了一次，設計雖然是一樣的，顏色和用料卻變了，眼尖的人立馬就看出了那是天鵝絨！
用來做高級西裝的天鵝絨她居然用來做手袋！
可是沒有人覺得伊莎貝拉暴殄天物，因為它看著更有設計感了，菱格的車線變成菱格的深色暗紋，低調的花紋配高調反光的金屬扣，最特彆的是這個包保留了把手的設計，卻新增了一條長長的背帶，讓模特兒斜背著。