初步擬定了方向，羅南卻並不急於下手。正如一個合格的畫師，從來不會倉促落筆。尤其麵對的並不是一張白紙，而是深邃複雜的星空。
他翻動手上的分頁筆記本，找了一個空白頁，用筆鄭重寫上：
第一條，由我開始，推己及人。
從目前情況看，真要修正生命草圖，最簡單順暢的選擇應該是“對外觀照”，秦司機是個很好的例子，到那種程度，答案根本就已經擺在眼前了。
可羅南深知，這還不夠。缺失了自我參照的環節，便很難估計作品中會有怎樣的瑕疵。最初版本的生命草圖，就受限於羅南當時的認知程度，幾乎喪失進一步細化的空間，必須要引以為戒。
但要知道：觀照自我從來都是修行的難點，所謂“人貴在自知”，不外如是。昨晚上，修館主用類似的話強調過，而羅南很早就講，他不擅長“自畫像”，這可不是謙虛之詞。
當然了，從另一個角度看，高消耗往往代表高收益。如此做法，難度雖高，卻是劃定原則標準的過程。隻有把自己打磨清楚了，才能更清晰地映照外物。修館主傳授的根器、根性、根機分判之術，本質就在這裡。
羅南選擇了“先難後易”的一條路，上來就要攀上最險峻的高峰。唯有如此，才能把根基夯實，最大限度規避“格式論”失控性增長的致命危機。
稍稍頓筆，羅南又寫下一行字：
第二條：觀察為先，多維複現。
羅南是用繪畫的技巧，去打照“生命星空”。不管是速寫還是素描，都不是憑空想象的技藝，需要有實在的觀察對象。
沒什麼可說的，羅南的觀察對象就是他自己。這不是簡單的照鏡子描摹，而是要勘透形神框架，既取其形，又取其神，還要與“星圖化”的形式相對應。
種種元素，多半都涉及精神層麵，意念紛雜，想要準確求取，談何容易？說不得隻能從神輪身輪、觀想圖形、根器根性根機等多個層次、多種角度來參照進行，求取一個最大公約數。
這無疑會加重羅南的功課，可他既然已經舍易就難，選了最險峻的路徑，也不在乎再添些擔子。
寫完這兩條，羅南心中還些微念頭，似明非明，難以儘顯，他就下意識轉著筆杆，另一隻手掀起一頁頁塗了汗漬的微黃頁麵。
視線從分頁筆記上逐張劃過，羅南重新掃視十多張信息量巨大的靈感記錄，片刻之後，又信手翻閱他以前的筆跡，包括有限幾幅紙麵上的繪畫作品。
不把那些靈感記錄算進來的話，他的分頁筆記雖厚，真正有意義的東西並不多。其中最具價值的，應該是兩幅通靈圖。
一幅稍小些，是當初在學校繪出的“魔符”輪廓線條，比較抽象。
而另一幅，縱然已經被瑩光筆塗成一團亂麻，可整體構造和有關細節，就要具體很多，偏又存在著豐富的象征意味兒。
是的，那就是“牢獄草圖”。那是羅南在攔山艦上，囚禁於禁閉室中，在靈感催化下，繪製出的圖樣，並由此領悟到了“我心如獄”的玄妙，真正獲得了超凡力量。
我心如獄？
羅南心頭驟然一激，暗昧的念頭陡然間明亮起來：既然要修正，這些個要點又怎能略過？
他當即動筆，在之前的紙頁上形成文字：
第三條：具體而微，關鍵環節。