她就是要在電梯裡拍一拍，再出電梯，再沿著走廊走。
全程，攝像組組長扛著機器站在她麵前，倒著走。
機器懟臉懟得特彆近，她都怕呼吸撲到鏡頭上——事後知道了鏡頭上有防霧，不怕呼吸。
兩天下來，她這個表情已經能做到隨時拿出來拍，梁導喊停就能馬上收回去的程度了。
第一遍後，梁平說：“雀躍一點。”
柳葦就外露了點。
第二遍後，梁平看著畫麵說：“還是第一次的表情更好。”
柳葦：“好。要再來一遍嗎？”
梁平：“最後的表情來點變化，從歡喜到沉默。你剛剛在樓下看到登記的狗主姓名是教官，你馬上上樓來見他，走近他後看到悲傷無助的他，你的快樂要瞬間消沉下去，像一塊石頭突然墮下去，你要用你的表情，表演出男主角的悲傷無助。”
——因為沒有一個活的男主來表演給觀眾看他有多悲傷無助。
隻能女主來了。
這一段有點難，他有準備今天不會太順利，不過沒關係，他找了外援。
這一段要是能過，就說明無男主的演法是可以的，柳葦可以憑自己演完這電影。
電影的起伏全在她的臉上。
開始的暗戀已經很好了，那後麵，她要代男主來傷心，代男主來難過，最後，代表男主去進行最後的心動表白。
果不其然，柳葦卡住了。
她可以用這個表情表演走出電梯的前半部分，可是後半部她做不到演出“一顆石頭墮到胃裡”這種瞬間的情緒轉變。
是悲傷。帶著憐意的悲傷，是無能為力的悲傷。
在手術室前，這是人力不可及的範圍。
攝像組組長不理解為什麼要死磕這個鏡頭，他在柳葦卡了四次後，去找梁平。
攝像組組長：“梁導，這麼剪就可以了。拍到這裡後，剪一個遠景就行了。”
畫麵語言是夠了的，情緒遞進可以用音樂嘛，電影就是拚接的藝術，之前女主角動心的畫麵拍了多少？不都是當拚圖用的嘛。
梁平一瞪眼：“你是導演我是導演？滾，少瞎指揮！”
攝像組組長不明白，但也實在沒膽子反抗導演□□，隻好看著柳葦卡鏡頭，工作人員全體陪罰。
拍了四個小時後，已經是晚上八點了。
梁平看了看手機，出去打了個電話，回來讓休息二十分鐘，然後把柳葦叫過來，說：“二十分鐘後再來一次，不行就今天先到這裡，明天再來拍。這個鏡頭你必須要給我。”
柳葦點頭。
梁平：“怎麼就不行呢？你之前拍《夏日》不是很容易就拍出來了嗎？《夏日》那麼難你都行，這個鏡頭難在哪裡了？”
柳葦不知道該怎麼說。
《夏日》的時候隻需要恨就行了，恨世界，恨自己，這種感情她體會過，當然能表演出來。
可《汪汪汪》是憐愛，是同情，她不算太長的人生中，還沒有奢侈到去憐愛誰或同情誰的經曆。
施舍是一種高高在上的感覺，同情需要更高級的自我，憐惜是比同情更高級的奢侈品。
她隻同情過流浪貓和流浪狗，家裡最初養的那隻在《武王傳》片場收養的狗，還有她在學校收養的兩隻貓，還有蛇和孔雀，她的想法都是“要是我不管，它們就會死”。
她同情它們，收養它們，都是因為她覺得比起這些小動物，她至少還能給它們一個家。
而在人群之中，哪怕是唐希，她都覺得唐希比她更富足，更有底氣活在這個世界上。
這個劇組裡的工作人員都有一技之長，有家人，有朋友，有很多東西。
她有什麼啊？她什麼都沒有。
哪怕是演戲，她也沒有演得很好，足以讓她自傲，讓她可以更有底氣的生活在這個世界上。
唐希、路露、陸北旌、梁導……他們是因為她會演戲才和她在一起的，他們像朋友一樣關心她，像家人一樣照顧她。
——但她總會有一種恐懼。
假如她不會演戲了，他們還會不會在她身邊？
她總覺得自己是一個很貧窮的人，她得到了這些人的關心之後，卻仍嫌不夠，希望能得到更多，最多。
她同樣的關心他們，也愛護他們，但是——她更怕失去他們。
不管是從家庭裡，從父母親人身上，還是從唐希他們的身上，她體會到的都是渴望和索求。
她渴望得到更多的愛。
女主角對教官的憐惜和同情，需要她自己足夠富足，才能把滿溢出來的愛意送給旁人。
——讓她以自身體會來演，隻會演出為了得到教官的愛，而刻意提前付出。
這跟女主角對教官發自內心的同情和憐愛是完全不同的。
這是完全相反的兩種感情。
她找不到立足點，就無法順利的表現。
而她不能賭觀眾能不能看出來。
萬一觀眾看出來了，說“我覺得女主角根本不愛教官”，那她才真的把這部電影給毀了。
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