年八月稍後就從柳葦這裡得知了她拿了一個韓國導演的劇本, 瞬間拉響警鈴！
柳葦：“但是劇本不好。”
年八月都不知道是誰就開始說壞話：“肯定不好。韓國日本都是國土太小，憋得人都變態了，那邊的電影都缺點大氣, 而且他們拍女人總喜歡往怪異去拍, 拍出來都是男人的掛角, 連個整體人格都沒有。”
柳葦默默點頭, 她覺得那個劇本男主角發揮餘地很大, 女主角就真的很像掛件。除了《武王傳》，她已經很長時間沒見過這麼把她當掛件的角色了。
年八月又往回說：“其實也不能怪他們, 他們寫不出來女性，這些地方的導演編劇已經習慣了怎麼去看待女性這個角色, 社會上、人群中也都是這麼看的, 連這兩個地方的女性本身也很難去客觀公正的看待自己了。”
柳葦默默點頭，各國電影分析這個課學校老師是講過的，各國的電影其實都是反映當代社會的人文景觀, 換句話說, 這個社會是什麼樣的，電影就會拍成什麼樣的，很少有電影會有超脫當前社會的三觀。原因很簡單, 電影拍出來是要進影院的, 沒人看怎麼賺錢？
所以，如果看一個國家的電影你很難理解, 那就不用懷疑，這個國家肯定是這個觀點占主流。
需要接受的其實是其他地區的電影跟你的認知不同這一點。
老師：“認知不同很重要啊，你不能想當然的去理解彆的地方是什麼風格。我們這個學校雖說是天南海北的學生都有，但大多數還是中產家庭出來的，你們理解的世界本來就跟這個社會上大多數人不一樣, 所以不要用你自己的想法去局限你看世界的眼光，這是會掉坑的。”
年八月說的跟老師說的一樣：“韓國日本的導演不是故意把女性理解的這麼片麵，因為他們眼前的女性就是這麼片麵。最近幾年，韓國電影熱衷於拿社會熱點改編劇本投拍，優勢是這樣的電影肯定能獲得相當大的關注度，缺點就是這也映出來整個社會文娛產品的倒退。他們沒東西拍了，隻好拿社會熱點來賺錢。這不是進步啊，這正說明社會在倒退。任何一個進步的社會，它隻要走在向上的道路上，文化思想肯定也會是呈現出迸發狀態的。任何一個社會都是如此，它會謀求更大的生存空間，更多的思潮也會反過來湧進，就像活水一樣。”
年八月搖頭：“其實我覺得韓國影視快走到頭了，他們這個把戲快玩不下去了，不然也不會這麼努力的往外國鑽，先是我國，現在是日本美國。”
韓流一直都很火，不過這幾年啞火了。很多人認為是國際形勢和國家與國家之間的問題造成的，但她記得學校老師就說過，韓流在中國不可能擁有長久的生命，因為水土不服啊。
老師：“韓流剛進中國時就是新鮮，我國對外來文化一直都是包容的，從商朝開始就有通商交流的事了嘛。但是一個文化能不能在我國擁有長久的生命力，這其實是跟這個文化的厚度有關的。韓國本身的文化厚度就不高，韓流玩的其實是美國那一套，外表包的是韓流，事實上是美國的東西，我國的文化土壤跟美國完全不一樣啊，美國走的是政-治-正-確的路子，看一看美國曆史就會發現，美國從立國起就是反英國反帝製，後來美國國內就繼承了這個文化傳統，早期美國總統幾乎全是被暗殺的，跟韓國總統現在的命運差不多，後來美國政局穩定下來了，但是國內的文化基調已經定了，就是反天反地反人類反政-府反科學反一切，他們是一定要找個敵人來打才行的，後來美國國內開始自己反自己，現在美國這些政-治-正-確的東西，是貫穿他們整個社會發展的。我們現在看覺得美國的政-治-正-確怎麼能鬨到這個地步，好像整個社會都很奇怪，最早反黑奴搞到南北戰爭呢，一點都不稀奇，目前這樣都能算和平了。”
“但我國的風格是好好過日子，百姓最想要的就是好好過日子，過自己的小日子。所以我們理解不了美國現在的政-治-正-確。韓流之所以可以跟美國結合在一起，一方麵是美殖民的關係，另一方麵也是因為韓國目前的社會矛盾已經極其尖銳了。”
綜上，老師認為韓流是肯定無法在我國長久的，其實看韓流發展就能看出來，它一直在青少年中流行，中青年都沒有受它影響，其實也是因為它沒有足夠打動中青年的內核。
年八月也這麼說，柳葦就對拍這個韓國導演的劇本沒什麼興趣了。
路露把劇本還給韓國導演，名片也還了，表示劇本不太合適，以後還有更多合作的機會，總之謝謝您的青眼，下回再說吧。
韓國導演樸希真還是希望能達成這次合作的，他帶來了韓國經紀公司的巨頭，想說服路露把柳葦的經紀約簽給韓國經紀公司。
樸希真：“如果柳女士需要韓國公司的幫助，達成她在世界上的影響力，成為更受新人類歡迎的偶像演員，我們可以提供幫助。如果有其他條件也可以提出來，都可以談。”
韓國經紀公司已經試探過一次了，現在是想再來一次。
“是啊，如果有任何條件都可以提。我們對柳女士是非常有信心的。我們也能幫助柳女士成為更受矚目的明星。”
路露驚訝的發現他們是真的想簽走柳葦。