《理智的情感》還沒有上映，無論哥倫比亞和艾瑪·湯普森將這部電影吹噓地怎樣優秀，媒體與影評人都並不會吃這一套。
台灣導演在片場往往都掌握著極大的權利，但對於好萊塢來說，雖然李安有著提名加成，卻依舊不過是一個“新人導演”。演員對他隻是表麵上客客氣氣，而李安又經常讓演員多次重拍以求獲得最完美的效果。
無奈之下，他隻得對誰都保持和藹寬容的笑容。
《理智與情感》拍攝到最後，他和劇組中所有的演員關係都相當不錯。他鼓勵湯普森學習太極拳，讓她放鬆，讓她能夠以更簡單的方式來完成工作。後來其他的演員也紛紛加入到了他們的打坐中來。
但《在黑暗中等待》不同，先不說故事很簡單並沒有雄厚的觀眾基礎。不需要擔心“一千個讀者，一千個哈姆雷特”的情況。
隻是故事本身並不牽扯什麼深刻的背景文化就已經讓李安鬆了口氣。
他比起好萊塢式大片的大場麵來說更擅長處理不需要幾句言語的情感流露。
《在黑暗中等待》比起《理智與情感》更需要他這樣的東方導演來串聯其中蘊藏的細膩情緒。
哥倫比亞要他去拍攝《理智與情感》更多的是希望他能夠配合艾瑪·湯普森。他相當於一個“掛名”的導演，劇組中真正的“大權”掌握在湯普森手中。可以說，劇組中他才是唯一一個生疏的“新手”導演。
劇組中的其他班底都比他的經曆豐富地多，他們早已經形成了一套成熟的“好萊塢式拍攝規則”。作為新手的導演處處都和劇組顯得不入，人人都可以挑戰他身為導演的權威。
但這次的狀況明顯不同。
弗雷德作為他的老板、製片人以及編劇，對他開放了極大的權限。
可以說，除去弗雷德裡克和克裡斯蒂安·貝爾以外的所有人都是讓李安自行挑選的。弗雷德在其中起到的作用僅有提供資金，以及推薦一些他合作過覺得還不錯的人選。
再加上北歐人最近不知道在忙些什麼。他隻會和李安在片場討論些劇情、道具需求時發表一下自己的意見。更多的時候，他會做一個合格又聽話的小演員，嚴格遵守李安的指示。
這份自由給了李安很大的發揮空間，他有著絕對的權利調動片場的所有工作人員。讓影片能夠如同李安預期那樣順利地拍攝下去。
相對應的，作為導演。李安也最大程度地給予弗雷德自己能夠給予的幫助。他經常會給弗雷德講一些拍攝的技巧，不僅是從導演的角度，還有演員的角度。
如何找準鏡頭的角度，如何抓好站位而不顯得刻意。在表演時，哪些情感是可以表現出來的，哪些又會顯得做作。
李安教會他的東西很細碎，大多是關於情感的處理、環境的變化突出心理變化等等。
弗雷德接觸的每位導演的拍攝方式都並不相同，他們都有自己的喜好，電影都帶著濃重的個人色彩。弗雷德分彆從他們那裡學到了不少技巧，這可是在學校學不到的知識。
隻不過排除弗雷德在劇組的拍攝時間。剩下的時間，在片場看不到他的人影。
貝爾解釋道，弗雷德泡在圖書館查閱馬上就要要展開的作業，為作業提前準備好文獻資料。他說他一旦結束《在黑暗中等待》的拍攝，就會迅速展開另一部電影的拍攝。
李安點了點頭表示自己明白了，心中卻有些疑惑貝爾怎麼會知道他最近正在寫作業。連托比也不清楚弗雷德最近究竟在做些什麼。
他們的關係是不是太好了一點？
每天到片場、離開片場都是坐著同一輛破舊的老福特車來。
聽說他們住在一起，但弗雷德裡克·安德森好像並不是缺錢到需要和彆人合租的人。
難不成？
李安看著英國人的背影上下打量：難不成他們隻是表麵上假裝是好兄弟？事實上貝爾還有個不便對外透露的身份？
回想起弗雷德裡克·安德森的身份，李安覺得自己真相了。絕對就是那樣吧？克裡斯蒂安·貝爾，其實就是…
丹麥皇室派來的保鏢吧？王子身邊不跟個保鏢怎麼能行？
這麼一想...好像行得通。畢竟也隻有這麼一個人成天和弗雷德粘在一起的樣子。再加上弗雷德每每不在片場時，貝爾就總是一副憂心忡忡的猶豫表情，大概還是在擔心自己不在時弗雷德裡克·安德森的安危吧？
表麵上看起來是一個兼職演員的大學生，事實上是一個隨時可以從外套夾層裡掏出槍，耳朵上帶著隱形無線電的保鏢？
應該就是這樣的。
李安點了點頭，認為自己回去得問問安德烈·馬斯。他究竟在哪裡找到這麼一個有表演天賦的保鏢？
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