杜賓犬是運動量大並且需要訓練的狗狗，薑如初並不覺得這位演員前男友有精力照顧得好Nala。
樸敘峻猶豫了片刻，還是讓薑如初牽走了杜賓。
他打開屋門，側身讓她通過。
“你的東西我會整理好寄給你。”樸敘峻低聲說道。
“不用麻煩，扔了就好。”薑如初牽著狗走出公寓，淡淡回答。
……
快刀斬亂麻地結束了這段戀情，薑如初回到原身的家中，開始思考如何完成這次的任務。
原身的心願是做出讓母親認可的一番事業，薑如初對發展事業並不陌生，但“母親認可”這個限定詞卻讓任務難度增加了不止一倍。
杜賓犬在家裡跑了一圈，隨後興奮地吐著舌頭撲到她的身上。
“Nala，no。”薑如初發出製止的口令，但小狗對此充耳不聞。
她推開興奮的杜賓犬，第二次下達了命令。Nala疑惑地歪歪頭，這一次沒有再撲向她的腿。
“乖女孩。”薑如初紅唇微勾，摸了摸它的腦袋。
*
KAFA，即韓國電影藝術學院，是韓國頂級的電影藝術院校。它有彆於普通高校，直屬韓國□□，錄取比例最誇張時達到了100:1，即使如此殘酷，每年仍有許多抱有夢想的年輕電影人徘徊在大門之前，隻為了進入這座韓國電影的夢工廠（注）。
以複仇三部曲奠定獵奇電影暴力美學的樸瓚鬱是KAFA的專職教授，他並不負責學院的招生工作，也很少正式授課，但這一次他回到學院是因為朋友給他發來了一部短片。
短片一共隻有10分鐘，出演的也隻有一位演員，布景十分簡單——一個密閉的屋子以及牆上的一麵鏡子。
如果隻看配置，樸瓚鬱會覺得這是一部不知所雲的短片，可他在點開之後就改變了想法。
鏡子，或者鏡麵對於導演來說是一個很好利用的工具。
鏡像分割可以為多人場景劃分界限，也可以表達某一個人物的不同層麵，還能將故事分成真實與虛幻的兩個世界。樸瓚鬱自己就很擅長利用鏡麵，在他非常出名的那部《我要複仇》當中，小女孩屍體浮在水麵上的經典一幕就是利用了鏡麵反射的效果。正因如此，他才能看出短片導演在設計畫麵上的巧思。
一個人在鏡子裡能有多少種姿態？出鏡、入鏡、正對、背對，等等等等。短片中利用了這些不同的姿態與光影的變化，將一個單調的布景玩出了花來。但導演並非是在炫技，她全程都在用鏡頭語言去描繪主人公的內心世界與情感變化，她如何從驚慌走向絕望最後走到崩潰，短短十分鐘就講述了一個故事。
在短片的最後，被囚禁的主人公打碎了那麵鏡子，碎片散落一地映照出女演員的影子，就在樸瓚鬱認為導演會將鏡頭對準那些碎片時，女演員俯下身將眼睛貼近自己的倒影，放大的瞳孔與鏡子相對，就像是一道永遠無法逃脫的無儘回廊。
樸瓚鬱能從短片中看出很多問題，但他同時也看出了潛力。他本身就非科班出身，導演是自學成才，靠著不停摸索才找到一些拍攝“訣竅”，短片中的缺點對於他來說反而不是缺點，這證明那位導演擁有使用鏡頭語言的直覺與膽量，隻是缺少一些係統性的訓練。
於是樸瓚鬱給朋友回了電話，詢問短片作者的名字。
學院教授很快給出了答案：“她叫薑如初，年紀隻有二十二歲。”
對比KAFA學生的平均年齡三十二歲，她年輕得令人驚訝。
“年齡不是問題。”樸瓚鬱說道。
“我在意的不是這個。”教授無奈地扶了下眼鏡，“你知道她是誰的女兒？”
“薑靜安一心想讓女兒接她的班做演員，她沒能拿到影後，就把希望全都寄托到了孩子身上。”
樸瓚鬱倒是聽說過這件事，“那薑如初怎麼沒有出道？”
演藝世家的孩子如果想做演員，一般在童年就會參演電影了。薑靜安又不缺人脈，把女兒塞進劇組裡應該不難。
“因為演技不合格。”學院教授歎了口氣，“她女兒達不到她的標準，薑靜安不會允許她出來丟自己的麵子。”
原身嘗試過很多次，但她從沒達到過母親的標準。她討厭表演，可薑靜安已經安排好了她未來的路，並且不允許她脫離自己計劃的軌道。
女演員距離影後永遠差那麼一步，所以她把自己的願望寄托在了女兒身上。
薑如初要為原身爭取到母親的認可，然而她不想順著那條被規劃好的路線前進。
薑靜安想做影後，不如給她一個機會自己來實現夢想。