“當救援小組抵達的時候，他們會在撞壞的月球車裡發現一具屍體。”
“那個人，你要殺了他？”
麵容蒼老，看起來非常虛弱的黃博質問道，“你知道自己在乾什麼嗎？這是殺人！”
“咳咳...”
工作快滿三年，生命已經進入了末期，再加上本身就受了傷，稍微一點點激動，身體就受不了，猛地咳嗽了幾下。
“你發燒了，流了很多汗。舊時光文學”
換上了年輕裝扮的黃博見狀摸了摸對方的額頭，不過，虛弱的都快站不穩的更蒼老的黃博卻把一把把他的手打開了。
“把帽子戴上。”
壯年黃博不以為意，就像是在安撫自己的孩子一樣，替他擦了擦汗，又去拿他手上的帽子，想給他戴上。
蒼老、虛弱的黃博甩了甩手裡的帽子，不肯讓他幫忙。
他微微歎了口氣，“要想讓計劃成功，我必須把救援小隊托住，你幫我一起把他拖到出事的月球車上。”
“咳咳...”
“那我們呢，救援小隊達到的時候，要是發現我們。”
“他們不會發現我們，隻會看到我，而你...會跟著氦-3運輸船踏上回鄉之路，我計算過了，你要多承受幾個重力，但你不會有事的。”
救援和維修人員來月球的目的是找到出事的月球車上的克隆人5號的屍體，並且毀屍滅跡。
如果6號不知情，那就讓6號繼續工作。
否則連6號一起乾掉，重新激活7號，一切有恢複如初。
不管怎麼樣，他們必須死一個，要不一起死。
而剛被激活不久的6號，把這個機會讓給了5號。
把7號激活乾掉，讓他代替5號，而5號則藏在運輸飛船裡，返回地球。
“你會回家。”
“你乾完了你的三年，他們不能再把你釘死在這！”
“你還可以去看看女兒，我看過他的視頻了，真漂亮，像她媽媽。”
“好，過！”
八遍，完成了一個長鏡頭！
一個上午也過去了，李謙看了看時間，也就宣布開飯了。
李謙和黃博、攝影指導張忠華、美術指導黃衛東、執行導演蘇侖坐一塊，一邊吃一邊聊著上午拍的鏡頭。
“李導，克隆人5號的行為會不會太突兀了，麵對這樣的選擇，兩個人隻相處了幾天而已，就把生還的機會讓給對方。”蘇侖忍不住提出了自己的疑問。
“5號和6號不一樣。”
李謙搖搖頭，“對6號來說，他真正經曆過的，隻有在月球上這幾天的時間，而且在植入的記憶裡，他和老婆、女兒剛剛分開，但是接通了和地球的信號，5號和女兒對話的時候，女兒卻說她媽媽早就去世了。”
“對於這個妻子，6號是熟悉又陌生的，一開始得知已經死了之後，會受不了，因為在記憶裡他們才剛剛分開。”
“這唯一，並且不屬於自己的念想，就沒有了，他在地球上沒有牽掛，而5號這三年來無數次看過妻女的視頻，無數次在夢裡夢到過他們。”
“算是一種成全吧，就像台詞裡說的，5號已經完成了三年的工作，他更應該回去。”
旁邊張忠華說道，“這是人性光輝的一麵。”
“沒錯。”
李謙點點頭，“人性有好的一麵，也有醜陋的一麵，我隻是把好的一麵展現出現，雖然換作我們任何一個人大概率都不會把唯一生還的機會讓給彆人，但是這種人絕對是存在的。”
社會和人都有兩麵性，有好有懷，有大奸大惡也有聖母，繁華的大都市裡也隱藏著黑暗的角落。
你拍人性光輝的一麵，肯定有人質疑太假了，但是這就是電影的劇情需要，這部電影兩個克隆人就需要展現好的一麵。
要不然在這麼壓抑的背景下，兩個克隆人之間再來點勾心鬥角，可能會在特定的圈子裡口碑更好，但是絕對會讓大多數觀眾不太舒服。
要賣錢，要恰飯的。
就像很多展現社會底層、不好的一麵的一些文藝片，專門拿去歐洲市場賣的。
他們就不拍好的一片，就是為了迎合歐洲的觀眾和那邊的電影人。
為什麼光拍好的，不拍壞的一麵，反之同樣的問題，目的都是迎合觀眾。
當然，對外不會這麼說，都說自己為了藝術。
李謙看了一眼蘇侖，這姑娘停下了扒飯的動作，不知道在想些什麼。
搖搖頭，“不管是作為導演還是編劇，尤其是商業電影，都不要去過分地追求所謂的邏輯和真實，這些都是在保證劇情流暢，電影本身的可看性為前提下再去考慮的。”
“況且，很多電影裡劇情上的漏洞，都不是那個漏洞本身的問題，而在於這個情節前後，沒有做好鋪墊和呼應，一個荒唐的情節，結合前後劇情，拍好了也就不覺得假了。”
頓了頓，李謙笑道，“我給你講個故事吧，真實的故事。”
講故事？
眾人來了興趣，拍戲也確實無聊，白天拍完晚上拍，難得有休閒的時間。
“幾十年前北愛爾蘭有位最高軍事首領之一斯卡帕迪奇，是英吉利官方口中殺人如麻的恐怖分子首領，殺害過無數英吉利警察、平民，製造過四十多起恐怖襲擊。
但是實際上這個人卻在隻是一個小兵的時候，就被英吉利收買了，是一個超級間諜，在英吉利官方的支持下，花了25年時候爬上了北愛爾蘭的最高軍事首領之一的高位。”
眾人愣住了，有這麼厲害的間諜？
相當於一國首腦之一，是敵對國家安插的間諜，太離譜了。
“而且這個間諜自始至終都沒有暴露，最後還是英吉利內部另一位高級間諜在媒體上披露的，因為他沒有得到英吉利政府該給他的好處，等於是被自己人出賣的。”
雖然李謙說了這是真實的故事，不過聽起來還是感覺天荒夜談。
“這是真的？”蘇侖忍不住問。
“隨便上網就能查到的事。”
李謙笑笑，“這件事本身是很荒誕的，能想象米粒堅內閣四大巨頭之一的國防部長是彆國間諜？”
“不過，如果去了解他那25年的潛伏生涯，你就會佩服他了，那這個荒誕的事情，也就變得合理了，甚至拍成影視劇，可看性也很強。”
“所以，不在於劇情本身有沒有邏輯，合不合理，要看你怎麼講好這個劇情，沒講好才荒謬，講好了就精彩。”
世界之大無奇不有，國內也有很多特彆離譜的事，不知情的人打死都不會相信。
李謙腦海記憶裡有一部專題紀錄片《巡視利劍》，第二集裡有個牛人，通過學曆造假、入讜材料造假、家庭關係造假、年齡造假、工作經曆造假，從一個高中畢業的企業老板開始，先是造假弄了個民辦教師的身份，又通過校長關係成為了鄉鎮公辦教師編製，慢慢一路成為司琺部正治部主任，副部級高官。
那部專題紀錄片讓李謙現在都有些不可思議，這樣一個人，一年副科，十年正廳，從鄉鎮到縣、市、省、京城，一路升級嗎，最後做到了副部級。
十一年上正廳，官場都不敢這麼寫，更何況這人所有一切資料都是假的。
這件事誰看誰都覺得荒謬，不過了解整個過程的話，一步步的升遷卻都那麼“合理”，至少能說得通。
事情本身有沒有邏輯不重要，而是看該怎麼去描述，電影也是如此，哪部電影不是靠想象編出來的。
蘇侖若有所思，好像大概明白李謙要表達的意思了。
“也就是說，隻要有足夠有力的劇情做支撐，那不管多了不合理、不合邏輯的情節，都能做到合理？”
“差不多。”
李謙點點頭，又道，“不過太脫離現實、和普羅大眾的認知完全相反的情節，就不管怎麼去描述，都很難讓觀眾覺得好看。”
“李導，我明白了。”蘇侖也認真地點了點頭。
《月球》劇組開拍20多天了，蘇侖也乾了20多天的執行。
這是她第一次做執行，雖然好幾年前就在馬小剛工作室工作了三年，參與了他兩部電影的拍攝，不過和現在的心情是完全不同的。
當時雖然也是大導演，但是無非做一些各部門最基層的事情，屬於那種隨便找個人在劇組待幾天就能做的事。
這次20多天的執行生涯，雖然因為是獨角戲，也沒有太多需要她忙的地方，但是也真正體會到了一個導演應該做的事。
前期的分鏡劇本、故事板創作過程中，李謙和攝影、美術討論的時候，也會讓他在旁邊看著，可以說經曆了一部電影的所有程序，除了坐在監視器前喊“哢”了。
專業性的東西，中戲都能學到，每個導演係畢業的學生都不缺，但是作為一名創作者，怎麼去講故事，把故事講好，她並沒有什麼頭緒。
蘇侖又說起了自己對電影的研究，“李導，我研究過半年的心理學，也看了大量的各種類型的電影，每次都會畫出一幅觀眾心理曲線圖，去了解觀眾和影片的互動關係。
比如說，開篇有多長時間是天使時間，能讓我儘量地去在這個時間裡講述人物、背景，觀眾看多長時間會厭煩，需要轉換節奏了，多長時間應該出現階段性的小高潮...”
這是研究套路了？
好萊塢現成的商業電影敘事模式不就在那嘛，還用搞這麼麻煩。