我的導演時代正文卷第394大膽去乾吧“我什麼？”
郭凡一臉懵逼地看著李謙，不就是不拍《三體》了，打算先拍《流浪地球》，至於這麼激動嗎？
“沒什麼，想起高興的事情。”
李謙笑笑，平複下心情。
實在是沒有想到，法律專業畢業，特長是畫畫，整天嚷嚷著要拍出華國的史詩科幻大片的郭凡，竟然很有可能就是《流浪地球》的導演。
不過，詹姆斯卡梅隆拍電影之前還是卡車司機呢，張一謀考電影學院之前是棉紡廠工人。
全世界範圍內，這種例子多得是，日苯名導北野武之前是相聲演員，日苯電影情澀大師若鬆孝二拍電影之前是古惑仔，專門收保護費的。
郭凡一個法律專業，特長畫畫的，以後拍出劃時代的科幻片，也就沒什麼奇怪的了。
李謙也沒工夫剪輯了，挪了下椅子，正對著郭凡問道，“那老郭，你打算怎麼拍？”
“我還沒想好呢。”郭凡抓了抓小平頭，“原著雖然不長，但是搬到大銀幕的話，肯定不能全拍了，時長絕對是不夠的。”
“確實。”李謙點點頭，“兩萬多字的，整個劇情分四章五個階段，按劇情走向來拍的話，彆說一部，就算兩部都沒法拍，就算拍出來了，也是流水賬。”
長篇不好改，短片看起來少，其實也不好改。
《流浪地球》這部沒多少字，但是內容絲毫不少。
整體劇情就是，人類將通過行星發動機迫使地球停止自轉，地球損失了數億人口，但是地球也有了脫離太陽公轉的條件。
接著將地球上存在的發動機全力加速，從而將地球推出太陽係，尋找可宜居的星係之後，減慢速度，地球恢複正常的自轉，人類找到新的家園。
最後地球重新恢複生機，人類文明得以延續。
在書本上就那麼點字，與其說是一部，更像是一部鴻篇巨著的大綱，想要實現這些畫麵，搬上大銀幕，那可就是個浩大的工程了。
郭凡興致勃勃地說道，“其實主要就是兩個階段，前麵的刹車時代和逃逸時代一起，以及逃離地球之後的流浪時代、新太陽時代，要拍的話，肯定要從前麵開始拍。”
“也隻能這樣，不過既然片名叫做《流浪地球》，那改編的核心就要圍繞著這四個字來進行，我建議以流浪地球作為主題。”
李謙給了個建議，“刹車時代的話，整體衝突性不如逃逸時代，而且按三幕式的結構，這個階段隻能是第一階段，但這樣的話，前麵就太過悲壯了，畢竟數億人口被犧牲，我建議這段可以作為電影的背景，主要講逃逸時代。”
改編的第一個難題，就是劇情的選擇，李謙也就讓郭凡少走點彎路。
而且，這也是最合適的，末世背景下，人類被迫帶著地球逃離太陽係，相比第一個階段，也更有看點。
郭凡一想也是，眼前一亮，“《流浪地球》，當然要講地球去流浪的故事了，拍第一個階段的話，就成了末世災難電影。”
李謙又和郭凡聊了些劇情上的東西，接著提出了最大的問題所在。
“可是老郭，你有沒有想過，對科幻電影了解多少？”
郭凡頗為自得地笑道，“老大你忘了？我可是資深科幻迷，從小我就看科幻和電影了。”
李謙搖搖頭，“看電影誰都會看，我問的是，怎麼拍？”
怎麼拍？
當然首先是特效最重要了，誰都知道的道理。
不過，特效應該怎麼做呢？
在綠幕麵前拍完，然後丟給特效公司？
不對！
郭凡愣住了，他對科幻電影確實特彆了解，但凡有點名氣的科幻電影，他都看過。
但是，作為一個導演，從製作角度上來看，卻所知甚少。
李謙說道，“真正的科幻電影，尤其是《流浪地球》這種，每一處背景都要重新設定，都需要特效，是最難拍的，尤其是對國內，從製作層麵來說，難度和繁瑣程度，遠超任何一部國產電影。”
“我明白，特效方麵我還不太懂。”郭凡道。
“你何止是不懂，國內絕大部分導演都是一竅不通，現在國內電影特效都是打包計價的，不管找誰做，100%會出現五毛特效，想要拍好，必須要學好萊塢的流程，國內在這方麵是一片空白。”李謙道
“那老大，好萊塢是什麼流程？”
李謙搖搖頭，“具體的我也不太了解，就特效方麵來說，特效公司必須全程參與到電影裡，你得先出分鏡劇本、故事板，再出概念圖，讓特效公司根據每一個鏡頭，每一張概念圖，來給出一個大概的報價。愛